Henry de Triqueti (1803-1874)
Concert d’anges
1872
Médaillon sculpté en très bas-relief en marbre blanc et rehauts d’or
Signé des initiales « T.H » et daté « 1872 » sur la face au niveau du genou de l’ange de droite
Diam. 51 cm
Provenance : Château de Perthuis, par descendance
Estimate : 20.000 / 40.000 €
Hammer Price :
N° de lot : 82
Bibliographie :
– Ss dir I. Leroy-Jay Lemaistre, Henri de Triqueti 1803-1874, Le Sculpteur des Princes, cat. exp, Orléans, musée des Beaux-Arts, Montargis, musée Girodet de Montargis, 3 octobre 2007-6 janvier 2008, Paris, Hazan, illlustré su
-Véronique Galliot-Rateau, Henry de Triqueti, 1803-1874, sculpteur : collection du musée des beaux-arts d’Orléans, Orléans, musée des beaux-arts, Orléans, 2009, 64 p., p. 57, ill. p.50, p.51.
Œuvres en rapport :
-Henry de Triqueti, Allégorie de la musique, frontispice du manuscrit de chansons, 1861, Plume, encre noire et rouge sur parchemin, 38,7 x 28,5 cm, Chantilly, musée Condé, n°inv.DE1208 ;
-Henry de Triqueti, Ange tenant un livre fermé -étude pour un bas-relief du panneau d’Abraham et l’ange ramenant Isaac à Sarah après le sacrifice, dessins et calques pour la chapelle Wolsey à Windsor, pierre noire, plume, encre noire, lavis d’encre de chine sur papier, dim. 12,5 x 12,3 cm, EBA 5049 ;
-Henry de Triqueti ,Ange pensant, étude pour un bas-relief du panneau de Jehosophat faisant instruire le peuple, dessins et calques pour la chapelle Wolsey à Windsor, pierre noire sur papier, Paris, ENSBA, EBA 5048
-Henry de Triqueti, Ange musiciens, étude pour la mosaïque de David dictant les psaumes sous l’inspiration divine, Paris, ENSBA, EBA 5303 ;
-Henry de Triqueti, Concert d’anges, 1872, médaillon en relief en plâtre, diam. 61 x 5 cm, Orléans, musée des beaux-arts, n°inv. 2035 ;
-Henry de Triqueti, Concert d’anges, 1872, médaillon en bronze ornant la tombe de Susan Durant, Paris, cimetière du Père Lachaise, Division 56, avenue de la Chapelle, 5ème ligne, M=W-13.
C’est tout autant en raison de sa grande admiration pour l’art de la Renaissance que de son profond sentiment religieux que Triqueti est attiré tout au long de carrière par les figures angéliques, médiatrices entre le monde divin et le monde humain. Dans un tondo sculpté en très bas-relief, hommage au stiacciato de Donatello, il donne vie, dans un décor de rotonde, à un chœur de sept personnages en buste. Ils sont accompagnés de deux putti ailés supportant l’antiphonaire en premier plan, à l’instar des reliefs de la Cantoria de Luca Della Robbia au Duomo de Florence.
Le sculpteur réalise une de ses premières scènes de chœur angélique en 1861, lorsqu’il acquiert à Florence pour le Duc d’Aumale un manuscrit musical du XVème siècle auquel il manque le frontispice (Allégorie de la musique, frontispice du manuscrit de chansons, plume, encre noire et rouge sur parchemin, 38,7 x 28,5 cm, Chantilly, musée Condé, n°inv.DE1208). En 1863, il choisit à nouveau ce sujet pour une de ses premières œuvres appliquant la technique de la tarsie commandée par la famille Fane de Salis pour décorer l’église de Teffont Evias, près de Salisbury.
Réalisé en 1872 ce grand médaillon en marbre, l’une des dernières œuvres réalisées par l’artiste avant son décès en 1874, s’inspire directement des figures d’anges inventées par le sculpteur pour son imposant chantier de la chapelle Wosley qui l’occupe de 1864 à sa mort. On y retrouve en effet la même idée que dans David dictant les psaumes sous l’inspiration divine daté de 1865 et surtout les mêmes typologies d’anges en buste qui ornent les bordures inférieures des scènes (Ange tenant un livre fermé, étude pour un bas-relief du panneau d’Abraham et l’ange ramenant Isaac à Sarah après le sacrifice, Paris, ENSBA, n°inv. EBA 5048).
Une première version de la composition nous est connue, aujourd’hui conservée au musée des beaux-arts d’Orléans (n°inv. 2035). Il pourrait s’agir de la première pensée de l’artiste : le médaillon en plâtre d’un diamètre de 61 cm est annoté de deux cercles tracés au compas. Le diamètre de l’un des deux correspond à la dimension de notre tondo en marbre réalisé en 1872 et à la composition modifiée : les deux angelots ont été ajoutés à l’avant plan.
Lorsque sa fidèle collaboratrice sur le chantier de la chapelle Wosley et son amante, la sculptrice Susan Durant décède tragiquement en 1873 en laissant derrière elle leur fils secret et illégitime âgé de 4 ans, Triqueti embellit son monument funéraire au cimetière du Père Lachaise avec une épreuve en bronze d’après cette œuvre. Quelle plus belle preuve d’amour et de reconnaissance aurait-il pu donner que celle de confier la tombe de sa bien-aimée à ces messagers invisibles habitant le Paradis ?
