Gazette Drouot n\u00b026
\nVendredi 3 juillet 2026<\/p>\n
Deux ans apr\u00e8s la red\u00e9couverte d\u2019un exemplaire en bronze de L\u2019\u00c2ge m\u00fbr, le miracle se reproduit avec l\u2019apparition sur le march\u00e9 de la cinqui\u00e8me et derni\u00e8re \u00e9preuve de l\u2019\u00e9dition d\u2019Eug\u00e8ne Blot. <\/strong>PAR HENRI GUETTE<\/p>\n En f\u00e9vrier 2025, sous le marteau de Ma\u00eetre Semont, Camille Claudel \u00e9tablissait son deuxi\u00e8me meilleur prix et son record en vente fran\u00e7aise. La fonte Blot n\u00b0 1 de La Jeunesse et l\u2019\u00c2ge m\u00fbr \u00e9tait adjug\u00e9e 3 663 000 \u20ac (voir Gazette 2024 n\u00b0 46 page 6, et 2025 n\u00b0 7 page 132). Si la red\u00e9couverte de ce premier tirage avait quelque chose de fortuit \u2013 l\u2019\u0153uvre avait \u00e9t\u00e9 retrouv\u00e9e drap\u00e9e et comme oubli\u00e9e lors d\u2019un inventaire dans un appartement parisien \u2013, le succ\u00e8s et l\u2019attention m\u00e9diatique ont amen\u00e9 de nouveaux regards sur l\u2019\u0153uvre de la sculptrice et appuy\u00e9 de nouvelles avanc\u00e9es dans la recherche. La r\u00e9apparition de l\u2019exemplaire num\u00e9rot\u00e9 5 du m\u00eame sujet, \u00e9dit\u00e9 par Blot, estim\u00e9 1,5\/2 M\u20ac, semble ainsi la cons\u00e9quence heureuse d\u2019une meilleure reconnaissance et d\u2019une plus grande diffusion de l\u2019\u0153uvre de Camille Claudel. Tant en France qu\u2019\u00e0 l\u2019\u00e9tranger, les expositions se sont multipli\u00e9es depuis 2024, et la monographie que lui consacrait le Getty Museum (avril-juillet 2024) a sans doute \u00e9t\u00e9 le marqueur d\u2019un changement d\u2019\u00e9chelle. Les propri\u00e9taires actuels du bronze, acquis dans les ann\u00e9es 1990 puis transmis par descendance, n\u2019ont ainsi pris conscience de sa valeur que r\u00e9cemment : rien de moins que le chef-d\u2019\u0153uvre d\u2019une des figures de la sculpture moderne.<\/p>\n \u00c9mancipation<\/strong><\/p>\n Quand Camille Claudel esquisse les premiers dessins du groupe en 1890, qu\u2019elle envisage d\u2019appeler Le Chemin de la vie ou La Destin\u00e9e, elle travaille encore \u00e0 l\u2019atelier Rodin. Les trois figures qui repr\u00e9sentent les trois \u00e2ges de la vie se pr\u00eatent pour certains \u00e0 une lecture autobiographique. Le mouvement de supplication de la jeune femme face \u00e0 l\u2019homme d\u2019\u00e2ge m\u00fbr comme emport\u00e9 par la mort a pu \u00eatre analys\u00e9, au-del\u00e0 de l\u2019all\u00e9gorie, comme le refus de Rodin de s\u2019engager avec Camille Claudel pour rester avec sa compagne d\u2019alors, Rose Beuret. L\u2019\u0153uvre est pourtant et avant tout un acte d\u2019\u00e9mancipation. C\u2019est dans son propre atelier \u00e0 partir de 1892, avec toutes les difficult\u00e9s financi\u00e8res, les d\u00e9ceptions et les refus qui vont avec ce choix, que la sculptrice porte le groupe \u00e0 son terme. Apr\u00e8s avoir envisag\u00e9 de placer les diff\u00e9rents personnages proches les uns des autres, elle les s\u00e9pare peu \u00e0 peu, et la figure de la jeune femme finit par \u00eatre pr\u00e9sent\u00e9e seule au Salon de 1894 sous la forme d\u2019un pl\u00e2tre intitul\u00e9 Le Dieu envol\u00e9, qui deviendra dans une deuxi\u00e8me version L\u2019Implorante. Les contraintes mat\u00e9rielles fortes am\u00e8nent non seulement \u00e0 travailler par \u00e9tape, mais \u00e0 s\u2019assurer de soutiens r\u00e9guliers.<\/p>\n Blot : fondeur et marchand de confiance<\/strong><\/p>\n En 1895, elle cherche \u00e0 obtenir, avec un premier pl\u00e2tre du groupe, une commande du secr\u00e9tariat d\u2019\u00c9tat aux Beaux-Arts qui l\u2019aiderait \u00e0 achever la sculpture. Les rapports extr\u00eamement positifs d\u2019Armand Sylvestre l\u2019assurent de l\u2019acquisition d\u2019un pl\u00e2tre achev\u00e9, pour 2 500 F, qu\u2019elle remet finalement trois ans plus tard. Malgr\u00e9 ses recommandations et les promesses, l\u2019\u00c9tat ne finalise pas l\u2019ex\u00e9cution de l’\u0153uvre en bronze. Reconnue pour sa facture moderne et salu\u00e9e par la critique en 1899 au Salon des Beaux-Arts pour son originalit\u00e9, la sculpture ne verra finalement le jour qu\u2019avec des soutiens priv\u00e9s, l\u2019aide de collec- tionneurs passionn\u00e9s et d\u2019un marchand convaincu : Eug\u00e8ne Blot. Celui-ci rapporte ainsi sa rencontre avec Camille Claudel : \u00ab Je l\u2019ai suivie comme \u00e9diteur et ami, depuis le jour, vers 1900, o\u00f9 mon excellent ami Gustave Geffroy me conduisit quai Bourbon, dans son atelier. Ce jour-l\u00e0, je lui achetai sa Fortune \u00bb. Il \u00e9dite pendant toute leur collabo- ration une vingtaine de ses \u0153uvres, en assure la diffusion et lui consacre trois expositions en 1905, 1907 et 1908. <\/p>\n Camille Claudel (1864-1943), La Jeunesse et l\u2019\u00c2ge m\u00fbr<\/em> dit aussi L\u2019\u00c2ge m\u00fbr<\/em>, mod\u00e8le cr\u00e9\u00e9 en 1898, bronze \u00e0 patine brun nuanc\u00e9, fonte au sable d\u2019Eug\u00e8ne Blot r\u00e9alis\u00e9e vers 1907, sign\u00e9 \u00ab C. Claudel \u00bb, porte le cachet du fondeur \u00ab EUG. BLOT PARIS \u00bb (pour Eug\u00e8ne Blot) et le num\u00e9ro 5 sur la terrasse, 61,5 x 85 cm x 37,5 cm. Estimation : 1,5\/2 M\u20ac<\/p>\n \u00e0 savoir Dimanche 20 septembre, salle 2 – h\u00f4tel Drouot. Philocale OVV. Cabinet Lacroix – Jeannest.<\/p>\n \u00e0 voir \u00ab Au temps de Camille Claudel, \u00eatre sculptrice \u00e0 Paris \u00bb, place Julia, Pont-Aven (29), museepontaven.fr Jusqu’au 8 novembre 2026. \u00ab Camille Claudel & Bernhard Hoetger : l\u2019exposition de 1905 \u00bb, mus\u00e9e Camille Claudel, 10, rue Gustave-Flaubert, Nogent-sur-Seine (10), www.museecamilleclaudel.fr Du 12 septembre 2026 au 10 janvier 2027.<\/p>\n","protected":false},"featured_media":71526,"template":"","meta":[],"yoast_head":"\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\t\n\t\n\n\n\t\n\t\n\t\n
\nL\u2019exposition \u00ab Camille Claudel & Bernhard Hoetger \u00bb, au Paula Modersohn-Becker Museum de Br\u00eame et \u00e0 la Alte Nationalgalerie de Berlin en 2025 (pr\u00e9vue au mus\u00e9e Camille Claudel \u00e0 l\u2019automne 2026), permet d\u2019\u00e9clairer le r\u00f4le de Blot en tant que marchand. Celui-ci pressent chez ces deux artistes, qu\u2019il rassemble, une avant-garde, la possibilit\u00e9 d\u2019un renouveau de la sculpture dont il se veut le promoteur. Il \u00e9crit ainsi \u00e0 Claudel, dont il reste l\u2019ami et le soutien m\u00eame pendant ses ann\u00e9es d\u2019internement : \u00abAvec vous, on allait quitter le monde des fausses apparences pour celui de la pens\u00e9e. Quel g\u00e9nie ! Le mot n\u2019est pas trop fort. \u00bb Pas \u00e9chaud\u00e9 par les exemplaires de L\u2019Abandon ou de L\u2019Implorante, qui ne se vendent pas autant qu\u2019escompt\u00e9, il entreprend en 1907 une \u00e9dition limit\u00e9e de L\u2019\u00c2ge m\u00fbr, au format r\u00e9duit au tiers d\u2019ex\u00e9cution. Il s\u2019engage \u00e0 produire six fontes au sable, technique \u00e0 m\u00eame de garantir le rendu le plus sensuel et conforme au geste de l\u2019artiste. On sait d\u00e9sormais que cette \u00e9dition s\u2019est finalement limit\u00e9e \u00e0 cinq exemplaires, dont quatre d\u00e9clar\u00e9s vendus par Blot en 1936.
\nEn l\u2019absence des registres de vente du marchand, il faut recouper les informations, ce \u00e0 quoi s\u2019attellent diff\u00e9rents chercheurs comme Bruno Gaudichon. Celui-ci met en avant les circuits de diffusion et pointe notamment une exposition de 1922 au Japon, o\u00f9 avait \u00e9t\u00e9 envoy\u00e9 l\u2019un des exemplaires de L\u2019\u00c2ge m\u00fbr\u2026 Sur les cinq tirages de cette \u00e9dition, qui, rappelons-le, est la seule \u00e0 r\u00e9alis\u00e9e de ce sujet mythique et ce, du vivant de l\u2019artiste, le num\u00e9ro 1 est aujourd\u2019hui conserv\u00e9 dans une institution internationale depuis la derni\u00e8re vente de 2025 \u00e0 Orl\u00e9ans, et le num\u00e9ro 3 se trouve au mus\u00e9e Camille Claudel de Nogent- sur-Seine. Apr\u00e8s notre num\u00e9ro 5, seuls deux exemplaires resteront encore \u00e0 localiser, s\u2019ils n\u2019ont pas disparu. Dans la dynamique de reconnaissance de l\u2019\u0153uvre qu\u2019a encore montr\u00e9e l\u2019exposition \u00ab Au temps de Camille Claudel, \u00eatre sculptrice \u00e0 Paris \u00bb \u2013 qui a tourn\u00e9 \u00e0 Nogent-sur-Seine, \u00e0 Tours et est visible \u00e0 Pont-Aven depuis le 27 juin \u2013, en mettant particuli\u00e8rement en avant la sculptrice aupr\u00e8s du public, cette vente \u00e9v\u00e9nement rev\u00eat un enjeu institutionnel et international.<\/p>\n