Gazette Drouot n\u00b022
\nVendredi 5 juin 2026<\/p>\n
Jusque-la\u0300 non localise\u0301e, une e\u0301preuve en bronze d\u2019une de ses danseuses cre\u0301e l\u2019e\u0301ve\u0301nement et rappelle la de\u0301couverte tardive des sculptures de l\u2019artiste.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n
La Petite danseuse de 14 ans fut la premie\u0300re sculpture qu’Edgar Degas de\u0301voila au public lors de l’exposition impressionniste de 1881. Plusieurs de ses proches et visiteurs te\u0301moigne\u0300rent de l\u2019existence de cette pratique, mais ce n\u2019est qu\u2019a\u0300 sa mort qu\u2019un inventaire fut re\u0301alise\u0301 et que l\u2019on nota son importance au sein du processus cre\u0301atif de l\u2019artiste. Plus d\u2019une centaine de statuettes furent ainsi retrouve\u0301es a\u0300 l\u2019atelier, figurant principalement des danseuses et des chevaux : des sujets qui traduisent le me\u0302me inte\u0301re\u0302t pour la me\u0301canique du vivant, flexion-extension, en ce qu\u2019il rele\u0300ve d\u2019une de\u0301composition du mouvement. L\u2019historien Charles Millard e\u0301mit l\u2019hypothe\u0300se que Degas, au vu du re\u0301alisme et de l\u2019exactitude de ces poses, travailla d\u2019apre\u0300s les travaux photographiques d\u2019Eadweard Muybridge. Mais l’historien de l’art John Rewald \u2013 qui fut le premier a\u0300 travailler spe\u0301cifiquement sur le corpus de sculptures \u2013 re\u0301ve\u0300le en s\u2019appuyant sur diffe\u0301rents te\u0301moignages que Degas commence en re\u0301alite\u0301 a\u0300 modeler avant me\u0302me les de\u0301buts de la chronophotographie, et donc a\u0300 l\u2019aide de son seul \u0153il, patient et attentif. Les mate\u0301riaux me\u0302mes qu’il manie avec beaucoup d’inge\u0301niosite\u0301 \u2013 ajoutant des bouchons a\u0300 la plastiline pour l\u2019e\u0301conomiser, dirigeant la cire sur une base me\u0301tallique \u2013 permettent la correction, la reprise.<\/p>\n<\/div>\n
Phrase chore\u0301graphique<\/strong><\/p>\n C\u2019est en 1867, apre\u0300s les critiques du Salon de 1866 selon lesquelles il ne savait ni dessiner ni peindre un cheval, que Degas se met au modelage. La sculpture permet d\u2019appre\u0301hender les formes, d\u2019e\u0301prouver le mouvement par des de\u0301placements de matie\u0300re. On saisit bien tout le profit que l\u2019artiste en tire pour son dessin, l\u2019expe\u0301rience du modele\u0301, les ombres, l\u2019instant attrape\u0301 au vol. Comme le rapporte Franc\u0327ois Thie\u0301bault-Sisson, qui a re\u0301colte\u0301 ses propos, il s’agit de donner a\u0300 ses \u0153uvres en deux dimensions plus d\u2019expression, plus d\u2019ardeur, de vie \u00bb, en partant des sculptures, qu\u2019il n\u2019envisage pas pour la vente mais a\u0300 titre de document. Notre Arabesque ouverte sur la jambe droite, bras droit a\u0300 terre montre, par son titre tre\u0300s analytique, la recherche que Degas poursuit a\u0300 l\u2019Ope\u0301ra aupre\u0300s des danseuses de ballet a\u0300 partir de 1881. En pleine maturite\u0301 artistique, il poursuit sur la sce\u0300ne, au foyer et dans son atelier une recherche sur le mouvement qui anime les corps. Il regarde a\u0300 l\u2019inte\u0301rieur d\u2019une phrase chore\u0301graphique, les tensions, l\u2019effort qui sous-tend les porte\u0301s, les envole\u0301es. On a reproche\u0301 a\u0300 sa Petite danseuse d\u2019avoir quelque chose de bestial, loin de l\u2019e\u0301le\u0301gance ou de la gra\u0302ce que l\u2019on pre\u0302te aux petits rats. L\u2019artiste regarde ses mode\u0300les d\u2019une manie\u0300re concre\u0300te. Enjeu de me\u0301moire<\/strong><\/p>\n Ambroise Vollard raconte comment Degas, un jour, apre\u0300s avoir retouche\u0301 vingt fois une danseuse, l\u2019invite a\u0300 faire venir le fondeur He\u0301brard, qui ne de\u0301couvrira finalement qu\u2019une boule de cire. L\u2019artiste envisage la possibilite\u0301 du bronze mais se de\u0301robe a\u0300 plusieurs reprises, refusant la trop grande responsabilite\u0301 de laisser derrie\u0300re soi quelque chose coule\u0301 dans une matie\u0300re faite pour l\u2019e\u0301ternite\u0301. A\u0300 sa mort, en 1917, la de\u0301couverte de son fonds ame\u0300ne la famille a\u0300 statuer : que faire de ces sculptures, pour certaines de\u0301ja\u0300 abi\u0302me\u0301es, comment les conserver en de\u0301pit de leur fragilite\u0301 ? Le principe d\u2019une fonte devient un enjeu de me\u0301moire. He\u0301brard est, sur les conseils de Bartholome\u0301, a\u0300 nouveau envisage\u0301. Soixante-treize sculptures font l’objet a\u0300 partir de 1919 d’une e\u0301dition posthume en bronze par la fonderie, selon un contrat signe\u0301 en 1918 entre les he\u0301ritiers de Degas et l’e\u0301diteur Adrien-Aure\u0301lien He\u0301brard. Vingt e\u0301preuves sont pre\u0301vues a\u0300 la cire perdue pour chacun des mode\u0300les en plus de deux se\u0301ries re\u0301serve\u0301es, portant la marque \u00ab HER \u00bb pour les exemplaires re\u0301serve\u0301s au fondeur, et \u00ab HER D \u00bb \u2013 mention que l\u2019on retrouve sur notre fonte \u2013 pour les he\u0301ritiers. Cet exemplaire, que l\u2019on peut rapprocher de la cire originale conserve\u0301e a\u0300 la National Gallery of Art de Washington, avec ses cachets et mentions, vient ainsi re\u0301pondre a\u0300 une absence de localisation que le catalogue raisonne\u0301 de Joseph S. Czestochowski et Anne Pingeot avait notifie\u0301 en 2002. Il se trouvait en fait dans la me\u0302me famille depuis 1952, apre\u0300s avoir e\u0301te\u0301 achete\u0301 a\u0300 la galerie Drouant-David depuis la succession He\u0301brard. Une rede\u0301couverte pre\u0301cieuse alors que ses sculptures ont pour la plupart rejoint des collections prestigieuses ou des institutions publiques, tel le muse\u0301e d\u2019Orsay pour la France.<\/p>\n<\/div>\n Edgar Degas (1834-1917), Danseuse, arabesque ouverte sur la jambe droite, bras droit a\u0300 terre, mode\u0300le original en cire cre\u0301e\u0301 entre 1882 et 1895, e\u0301preuve en bronze a\u0300 patine brun-noir, fonte a\u0300 la cire perdue, e\u0301dition de 20 e\u0301preuves nume\u0301rote\u0301es de A a\u0300 T et de deux nume\u0301rote\u0301es \u00ab HER \u00bb et \u00ab HER D \u00bb a\u0300 partir de 1919, signe\u0301 \u00ab Degas \u00bb en creux sur la terrasse, porte le cachet de l’e\u0301diteur \u00ab cire perdue \/ A.A. Hebrard \u00bb, le nume\u0301ro du mode\u0300le et de l’exemplaire \u00ab 2 \u00bb, h. 27,5, terrasse 38 x 11, l. totale 42,5 cm, poids 3,3 kg env. A SAVOIR
\nDegas scrute des muscles d\u2019athle\u0300te, les gestes su\u0302rs et accomplis des danseuses. Il trouve dans l\u2019arabesque qu\u2019il de\u0301compose \u2013 une pose apre\u0300s l\u2019autre \u2013 entre 1882 et 1895 non plus une virtuosite\u0301 spectaculaire mais une lec\u0327on d\u2019e\u0301quilibre. Dans celle qui nous occupe, on peut voir une chute mai\u0302trise\u0301e, un instant de vulne\u0301rabilite\u0301. \u00ab L\u2019instant juste \u00bb est celui qui donne a\u0300 la sculpture l\u2019impression d\u2019e\u0302tre sur le point de s\u2019animer. Au-dela\u0300 d\u2019une exactitude anatomique, il s\u2019agit de trouver quelque chose de la ve\u0301rite\u0301 d\u2019un geste, de la beaute\u0301 d\u2019un corps tendu. La terrasse est de\u0301cale\u0301e de manie\u0300re a\u0300 trouver une bonne bascule ; la diagonale du corps est ainsi exacerbe\u0301e. Le point d\u2019appui est minimal, tandis que le bras tendu et la jambe en arabesque de\u0301crivent un espace potentiel, une possibilite\u0301 de re\u0301alisation. Perfectionniste, Degas avait des difficulte\u0301s a\u0300 ima- giner figer un e\u0301tat de ses cires. C\u2019est aide\u0301 par son ami sculpteur Albert Bartholome\u0301, qui fixe La Petite danseuse, qu\u2019il envisage pour la premie\u0300re fois des moules en pla\u0302tre de\u0300s 1880 ainsi qu’une fonte.<\/p>\n<\/div>\n
\nEstimation : 200 000\/300 000 \u20ac<\/p>\n<\/div>\n
\nVendredi 19 juin, salle 7 \u2013 Ho\u0302tel Drouot. Blanchet & Associe\u0301s OVV. Cabinet Lacroix – Jeannest.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"featured_media":68865,"template":"","meta":[],"yoast_head":"\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\t\n\t\n\n\n\t\n\t\n\t\n