Gazette Drouot n\u00b014
\nVendredi 10 avril 2026<\/p>\n
A\u0300 l\u2019occasion d\u2019une nouvelle vente de la succession Paulhan se re\u0301ve\u0300lent les liens entre le critique d\u2019art et son entourage, notamment avec son pe\u0300re, philosophe, Fre\u0301de\u0301ric. PAR HENRI GUETTE<\/p>\n
Figure de l\u2019e\u0301dition franc\u0327aise, secre\u0301taire puis re\u0301dacteur en chef et ge\u0301rant de La Nouvelle Revue franc\u0327aise, Jean Paulhan est surtout un grand nom de la critique. Du monde des let- tres au monde de l\u2019art, il affirme retrouver les me\u0302mes enjeux et ainsi voir chez Braque la re\u0301solution plastique a\u0300 la question poe\u0301tique du langage moderne qu\u2019il se formule d\u2019un point de vue the\u0301orique dans Les Fleurs de Tarbes (Gallimard, 1936). Ce livre plus que tout autre permet, selon Andre\u0301 Berne-Joffroy \u2013 qui coorganise en 1974 l\u2019exposition \u00ab Jean Paulhan a\u0300 travers ses peintres \u00bb aux Galeries nationales du Grand Palais \u2013, de comprendre le rapport du critique aux artistes. Le manuscrit de ce livre n\u2019a-t-il pas e\u0301te\u0301 donne\u0301 a\u0300 Jean Fautrier ? Le conservateur du muse\u0301e d\u2019Art moderne de la Ville de Paris a\u0300 l\u2019e\u0301poque propose d\u2019en faire une cle\u0301 de lecture en l\u2019exposant parmi de nombreuses \u0153uvres de la collection Paulhan, dont certaines passent aujourd\u2019hui en vente. L\u2019e\u0301crivain n\u2019a-t-il pas lui-me\u0302me, au travers de ses essais consacre\u0301s a\u0300 Georges Braque, Jean Dubuffet ou Fautrier \u2013 qu\u2019il comparait a\u0300 Rimbaud \u2013, che\u0301ri les corres- pondances ? Plusieurs ventes depuis son de\u0301ce\u0300s en 1968 ont participe\u0301 a\u0300 disperser sa collection, mais les quelques \u0153uvres pre\u0301sente\u0301es aujourd\u2019hui chez Audap & Associe\u0301s \u2013 qui nous sont parvenues par descendance successive de Germaine Paulhan, seconde e\u0301pouse de l\u2019homme de lettres \u2013 nous e\u0301clairent d\u2019une fac\u0327on plus affective. Ainsi l\u2019huile sur toile Au jardin de Marie Laurencin (6 000\/8 000 \u20ac) semble sceller tre\u0300s vite une amitie\u0301.<\/p>\n<\/div>\n
\u00ab Comme une pure gra\u0302ce \u00bb<\/strong><\/p>\n Dans cette \u0153uvre de jeunesse se trouvent de\u0301ja\u0300 les the\u0300mes de pre\u0301dilection de l\u2019artiste tout juste sortie, en 1905, de l\u2019e\u0301cole de Se\u0300vres et de l\u2019acade\u0301mie Humbert. E\u0301le\u0300ve d\u2019Euge\u0300ne Carrie\u0300re, condisciple de Braque \u2013 qu\u2019elle lui pre\u0301sentera en 1935 \u2013, Laurencin inspire ces quelques mots a\u0300 l\u2019e\u0301crivain : \u00ab Marie n\u2019e\u0301tait gue\u0300re faite pour un temps ou\u0300 les tableaux sont devenus des re\u0301flexions, et des vues, plu- to\u0302t que des visions. Elle nous a e\u0301te\u0301 donne\u0301e tout de me\u0302me. Comme une pure gra\u0302ce. \u00bb Aussi fide\u0300le que rosse, l\u2019artiste illustre Aytre\u0301 qui perd l\u2019habitude de l\u2019auteur, en 1943, et surtout fait son portrait ainsi que celui de Germaine en 1946. Ce dernier, passe\u0301 en vente en 2020 chez Ader, a re\u0301alise\u0301 14 080 \u20ac.<\/p>\n Plus intime sans doute, le Souvenir de Beauvais (46 x 55 cm \u2013 300\/500 \u20ac) d\u2019Albert Uriet renvoie a\u0300 un e\u0301pisode tre\u0300s pre\u0301cis et partage\u0301 dans la vie du peintre et du critique. Si le paysage bucolique de cette huile sur toile ne semble pas particulie\u0300rement signifiant au premier abord, il renvoie a\u0300 la pe\u0301riode 1915-1916 ou\u0300 les deux amis se rencontrent. Mobilise\u0301s, ils sont charge\u0301s de la surveillance ae\u0301rienne dans la campagne picarde. Tous deux tombent amoureux : Albert Uriet de Germaine Huet et Jean Paulhan de Germaine Pascal, la fille de sa logeuse. Les deux couples perdureront, me\u0302me si a\u0300 l\u2019e\u0301poque Paulhan est encore marie\u0301 a\u0300 sa premie\u0300re femme, Sala Prusak, dont il a deux enfants. Le calme de cette toile e\u0301voque des moments particulie\u0300rement pre\u0301cieux et heureux pour les deux camarades, alors en pleine tourmente guerrie\u0300re. Paulhan fera ensuite appel a\u0300 lui, a\u0300 peine sorti des Arts de\u0301coratifs de la rue d\u2019Ulm, pour illustrer la premie\u0300re e\u0301dition du Guerrier applique\u0301 paru en 1917 aux e\u0301ditions Sansot. Ces me\u0301moires de soldat et re\u0301cit de l\u2019expe\u0301rience de la guerre seront a\u0300 nouveau e\u0301dite\u0301s en 1930, cette fois avec une illustration de Jean-E\u0301mile Laboureur, que nous retrouvons aussi dans la vente au travers d\u2019une estampe au burin. Mobilise\u0301 e\u0301galement en 1914-1918, l\u2019artiste a propose\u0301 plusieurs gra- vures sur la guerre, jouant des lignes et des ombres pour accentuer la claustrophobie des tranche\u0301es. Marque\u0301 par le cubisme, il frac- tionne ses compositions de manie\u0300re a\u0300 les rendre chaotiques, sinon vivantes, comme ce Souper des dockers (12,7 x 13,2 cm \u2013 100\/ 200 \u20ac) de 1919-1920, chaleureusement de\u0301di- cace\u0301 a\u0300 Paulhan par \u00ab son attentif \/ et admiratif lecteur \u00bb.<\/p>\n<\/div>\n Le paysage semble revenir fre\u0301quemment dans la collection de Jean Paulhan et, si l\u2019on ne s\u2019e\u0301tonne pas de voir une aquarelle signe\u0301e et date\u0301e 1901 de Georges Rouault (1871- 1958), d\u2019autres noms e\u0301tonnent davantage. Rouault, avec Braque et Picasso, fait partie pour Paulhan des ge\u0301ants de la peinture moderne, un de ceux qui lui font dire : \u00ab La beaute\u0301 moderne est me\u0301taphysique. \u00bb Dans ce petit format (10,6 x 21,8 cm \u2013 2 500\/3 500 \u20ac), la touche est bien affirme\u0301e, encore que les rehauts de noirs et le travail contraste\u0301 des cou- leurs qui feront sa signature ne sont pas encore de\u0301veloppe\u0301s. C\u2019est un jeune artiste, tout juste nomme\u0301 conservateur du muse\u0301e Gustave-Moreau apre\u0300s la disparition de son mai\u0302tre, qui se cherche dans une pe\u0301riode difficile ou\u0300 il se rend fre\u0301quemment a\u0300 l\u2019abbaye de Liguge\u0301… Bien loin des fauves avec qui il se fera connai\u0302tre en 1905. E\u0301mile Compard, plus jeune (1900-1977), et Henri-Edmond Cross, d\u2019une ge\u0301ne\u0301ration en arrie\u0300re (1856-1910), illustrent de plus grands e\u0301carts et une conscience de l\u2019histoire de l\u2019art qui n\u2019est pas que ge\u0301ne\u0301ra- tionnelle. Jean Paulhan lit en effet d\u2019autres critiques et en premier lieu Fe\u0301lix Fe\u0301ne\u0301on, son ai\u0302ne\u0301, dont il pre\u0301face et re\u0301e\u0301dite les critiques, notamment des postimpressionnistes dont Cross fait partie. L\u2019e\u0301tude a\u0300 l\u2019huile sur panneau pour la plage la Vignasse (14 x 23 cm \u2013 4 000\/6 000 \u20ac) est ainsi un bon indicateur de la curiosite\u0301 de Paulhan.<\/p>\n<\/div>\n Une formation continue<\/strong><\/p>\n Le paysage d\u2019Auguste Pointelin (37 x 52 cm \u2013 1 500\/2 000 \u20ac) est a\u0300 cet e\u0301gard tout aussi re\u0301ve\u0301lateur dans la mesure ou\u0300 il a probablement e\u0301te\u0301 le\u0301gue\u0301 a\u0300 Jean Paulhan par son pe\u0300re, le philosophe Fre\u0301de\u0301ric Paulhan, auteur d\u2019une Esthe\u0301tique du paysage et ami de Pointelin. Fre\u0301de\u0301ric Paulhan, par ailleurs peintre ama- teur, appre\u0301cie beaucoup le travail de cet he\u0301ritier de l\u2019e\u0301cole de Barbizon a\u0300 qui il rend visite a\u0300 plusieurs reprises dans le Jura. On sait qu\u2019a\u0300 co\u0302te\u0301 de ce pastel gras, la collection comprenait trois tableaux et cinq fusains qui ont rejoint la collection du muse\u0301e d\u2019Arbois par un legs de la famille. Le philosophe e\u0301crivait a\u0300 son fils en 1907 : \u00ab Essayer de faire une collection c\u2019est le seul moyen je crois que j\u2019aurai jamais de te laisser plus tard quelque chose qui en vaille la peine \u2013 si tant est que je puisse conserver ce que j\u2019ai ou ce que j\u2019aurai, du moins les bons morceaux. \u00bb C\u2019est ainsi que l\u2019\u0153il se transmet et que Jean Paulhan est tre\u0300s vite amene\u0301 non seulement a\u0300 de\u0301couvrir les expositions parisiennes mais aussi encourage\u0301 a\u0300 acheter, a\u0300 soutenir.<\/p>\n<\/div>\n En 1945, il commence a\u0300 faire parai\u0302tre, par chapitre, Fautrier l\u2019enrage\u0301, dans la NRF. C\u2019est le moment ou\u0300 sont re\u0301ve\u0301le\u0301s au public les \u00ab Te\u0302tes d\u2019otages \u00bb, peintures et sculptures re\u0301alise\u0301es discre\u0300tement pendant l\u2019Occupation. Le critique se fait pre\u0302ter des \u0153uvres qu\u2019il montre a\u0300 son re\u0301seau amical, et en particulier au galeriste Pierre Matisse, pour soutenir l\u2019artiste qu\u2019il connai\u0302t depuis les anne\u0301es 1920. La Te\u0302te de femme de Fautrier (20 000\/30 000 \u20ac), date\u0301e de 1940, s\u2019inscrit dans les \u0153uvres qui s\u2019expo- sent a\u0300 la Libe\u0301ration. Avec sa patine brun mordore\u0301 et la signature dans le cou, sur le co\u0302te\u0301 droit, la petite te\u0302te (h. 21 cm), une fonte d\u2019Alexis Rudier, tient du pre\u0301cis. Les recherches de l\u2019artiste s\u2019y synthe\u0301tisent autour d\u2019une \u00ab figuration libe\u0301re\u0301e \u00bb, qui ne cesse d\u2019interroger Paulhan au point de vouloir sans doute longtemps la garder avec lui.<\/p>\n A SAVOIR Vendredi 24 avril, salle 6 – Ho\u0302tel Drouot. Audap & Associe\u0301s. Mme Bonafous-Murat. Cabinets Lacroix-Jeannest, Mare\u0301chaux.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"featured_media":0,"template":"","meta":[],"yoast_head":"\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\t\n\t\n\t\n