{"id":64233,"date":"2025-10-06T18:24:11","date_gmt":"2025-10-06T16:24:11","guid":{"rendered":"https:\/\/sculptureetcollection.com\/?post_type=presse&p=64233"},"modified":"2025-11-26T16:49:21","modified_gmt":"2025-11-26T15:49:21","slug":"michel-taittinger-lart-comme-mise-en-scene","status":"publish","type":"presse","link":"https:\/\/sculptureetcollection.com\/en\/presse\/michel-taittinger-lart-comme-mise-en-scene\/","title":{"rendered":"Michel Taittinger, l\u2019art comme mise en sce\u0300ne"},"content":{"rendered":"
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Gazette Drouot n\u00b034
\nVendredi 3 octobre 2025<\/p>\n

Producteur, journaliste et collectionneur, il a pense\u0301 son ensemble comme un sce\u0301nario : plans, contrechamps et re\u0301cits he\u0301roi\u0308ques y trouvaient un tempo commun. Par Vanessa Schmitz-Grucker.<\/p>\n<\/div>\n

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He\u0301ritier d\u2019un nom qu\u2019on associe spontane\u0301ment au champagne, Michel Taittinger (1944-2024) a choisi d\u2019autres sce\u0300nes, loin des caves re\u0301moises, pour s\u2019affirmer : l\u2019image, la te\u0301le\u0301vision et l\u2019art. Devenu journaliste tre\u0300s jeune, plume principale de Salut les copains, il s\u2019impose dans l\u2019univers de la pop culture nais- sante, avant de passer a\u0300 la production pour Antenne 2 puis de fonder Te\u0301le\u0301 2000, maison de cre\u0301ation audiovisuelle ou\u0300 il affine un lan- gage narratif singulier. Entre\u0301 plus tard dans l\u2019orbite du groupe familial, il s\u2019y attache a\u0300 \u00ab repenser la marque et ses images \u00bb, fide\u0300le a\u0300 cette conviction que la communication est aussi une dramaturgie. C\u2019est sans doute sa fille, Victoria, qui donne de lui le portrait le plus juste, e\u0301voquant un \u00ab sce\u0301nographe de son existence \u00bb, alliant \u00ab l\u2019allure d\u2019une rock star du XXe sie\u0300cle a\u0300 la culture d\u2019un dandy patri- cien du XIXe \u00bb. Tout est dit ou presque de cette vie conc\u0327ue comme un montage, faite de plans et de fondus enchai\u0302ne\u0301s, d\u2019ico\u0302nes et de re\u0301fe\u0301rences. L\u2019amitie\u0301 avec George Harrison, les liens avec Eric Clapton, l\u2019interview des Beatles au studio Abbey Road, en pleine effervescence de l\u2019enregistrement d\u2019\u00ab A Day in the life \u00bb, sont autant de moments qui de\u0301passent l\u2019anecdote pour e\u0301clairer son rap- port a\u0300 l\u2019iconographie, a\u0300 la mise en sce\u0300ne du re\u0301el, a\u0300 l\u2019art de cadrer un regard. Ce me\u0302me sens du rythme et de l\u2019image irrigue sa pro- duction de courts-me\u0301trages et de spots publi- citaires, ou encore sa rede\u0301finition de l\u2019iden- tite\u0301 visuelle du groupe Taittinger. Cette tra- jectoire ou\u0300 la culture pop et la rigueur dandy se rejoignent trouve aujourd\u2019hui un prolonge- ment dans la dispersion de sa collection, dont une premie\u0300re partie est orchestre\u0301e par la maison Osenat a\u0300 Fontainebleau.<\/p>\n

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\u00ab Moteur ! \u00bb<\/strong><\/p>\n

Michel Taittinger avait conc\u0327u son inte\u0301rieur comme un de\u0301cor de cine\u0301ma, ou\u0300 chaque pie\u0300ce fonctionne comme un plateau : l\u2019entre\u0301e impose le rythme, le grand salon s\u2019ouvre en plan large, la salle a\u0300 manger, ponctue\u0301e de bronzes, joue le contrechamp, et jusque dans la salle de bains le re\u0301cit s\u2019enchai\u0302ne avec une continuite\u0301 sce\u0301nographique. Dans ce de\u0301cor, la cavalerie joue le premier ro\u0302le : vitesse, panache, audace, semblent avoir fascine\u0301 l\u2019homme. E\u0301douard Detaille (1848-1912) re\u0300gne en mai\u0302tre. Sa Dernie\u0300re charge du ge\u0301ne\u0301- ral Lasalle a\u0300 Wagram (190 x 173 cm), toile majeure exe\u0301cute\u0301e en 1910 pour l\u2019Exposition de Bruxelles (15 000\/20 000 \u20ac), saisit Lasalle dans une grammaire que le peintre mai\u0302trise comme peu : pre\u0301cision de l\u2019uniforme, archi- tecture de la troupe, ardeur cine\u0301tique de la me\u0302le\u0301e… Detaille, he\u0301ritier direct de la grande tradition militaire franc\u0327aise et disciple de Meissonier, est l\u2019un des artistes les plus repre\u0301sentatifs de la peinture d\u2019histoire sous la IIIe Re\u0301publique. L\u2019\u0153uvre appartient a\u0300 cette veine tardive ou\u0300 celui, ce\u0301le\u0301bre\u0301 comme \u00abpeintre national\u00bb, reprend les grands e\u0301pi- sodes de gloire de l\u2019arme\u0301e franc\u0327aise pour les exalter dans un langage monumental.
\nA\u0300 ce chef-d\u2019\u0153uvre re\u0301pond La Chevauche\u0301e 1792-1918 d\u2019Alphonse Lalauze (1928, 195 x 130 cm), grand travelling pictural condensant plus d\u2019un sie\u0300cle de cavalerie franc\u0327aise (10 000\/ 15 000 \u20ac). Ve\u0301ritable fresque e\u0301questre, conc\u0327ue comme un hommage aux hommes a\u0300 cheval a\u0300 travers le temps, la sce\u0300ne s\u2019ouvre sur les figures les plus marquantes du premier Empire, avec Murat et Lasalle au premier rang, rappel d\u2019un a\u0302ge d\u2019or napole\u0301onien. Plus en arrie\u0300re, la monarchie de Juillet et le second Empire prolongent la filiation des charges he\u0301roi\u0308ques, tandis que la composition se clo\u0302t sur les soldats de la Grande Guerre, reconnaissables a\u0300 leurs casques Adrian. Dans la collection Taittinger, une telle \u0153uvre prend un sens particulier : elle refle\u0300te le regard de l\u2019\u00ab historien autodidacte \u00bb que l\u2019homme revendiquait e\u0302tre.<\/p>\n

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Une vie d\u2019images et d\u2019objets<\/strong><\/p>\n

Un autre fil rouge, sculpte\u0301 cette fois, traverse la collection : Emmanuel Fre\u0301miet, dont Michel Taittinger posse\u0301dait la quasi-inte\u0301gra- lite\u0301 des mode\u0300les. Ce choix n\u2019est pas anodin. Fre\u0301miet illustre avant tout une exigence de justesse : l\u2019observation naturaliste et la pre\u0301ci- sion anatomique s\u2019allient a\u0300 une mise en sce\u0300ne e\u0301tudie\u0301e du geste et de l\u2019attitude. Le Grand Conde\u0301, bronze a\u0300 patine me\u0301daille sur sellette de marbre vert (1 500\/2 000 \u20ac), occupait chez lui une place charnie\u0300re : une he\u0301roi\u0308sation ramene\u0301e a\u0300 l\u2019e\u0301chelle domestique, apte a\u0300 dialo- guer directement avec les toiles de cavalerie. Sche\u0301he\u0301razade (mode\u0300le 1878) introduit un exo- tisme litte\u0301raire et orientaliste (800\/1 000 \u20ac), tandis que le Char de Diane (re\u0301duction Barbe- dienne, vers 1910), par la tension musculaire d\u2019un modele\u0301 serre\u0301 et des transitions d’ombres nettes, manifeste cette recherche de densite\u0301 plastique qui caracte\u0301rise les meilleurs bronzes de Fre\u0301miet. Le proce\u0301de\u0301 de fonte Barbe- dienne se traduit ici par une finition ou\u0300 la cise- lure affine les de\u0301tails et ou\u0300 la patine, appli- que\u0301e uniforme\u0301ment, accentue la lecture des volumes (4 000\/6 000 \u20ac).
\nMe\u0302me la brutalite\u0301 fige\u0301e du Gorille enlevant une femme \u2013 visage impassible de l\u2019animal, articulation implacable des masses \u2013 traduit cette recherche d\u2019instant de\u0301cisif ou\u0300 l\u2019action se cristallise (4 000\/6 000 \u20ac). Fre\u0301miet offrait ainsi a\u0300 Taittinger un re\u0301pertoire de \u00abpoints culmi- nants\u00bb de narration, une sculpture pense\u0301e comme saisie dramatique. A\u0300 travers lui, Taittinger ne collectionnait pas seulement des bronzes : il affirmait une conception e\u0301rudite de la sculpture comme vecteur de re\u0301cit.
\nLe fil he\u0301roi\u0308que se boucle avec un bronze de Gustave Dore\u0301, La De\u0301fense nationale (h. 100 cm environ, 2 000\/3 000 \u20ac). Conc\u0327u pour le concours de 1879 lance\u0301 par la pre\u0301fecture de la Seine, et destine\u0301 a\u0300 l\u2019e\u0301rection d\u2019un monument comme\u0301morant de la de\u0301fense de Paris en 1870- 1871, le projet de Dore\u0301 n\u2019a pas e\u0301te\u0301 retenu \u2013 le concours fut remporte\u0301 par Louis-Ernest Barrias (1841-1905). Dore\u0301 proposait un groupe de figures dans une ascension verti- cale, autour d\u2019un e\u0301tendard. L’\u0153uvre n\u2019a pas abouti a\u0300 un monument parisien, mais a donne\u0301 lieu a\u0300 des re\u0301ductions qui fixent l\u2019esprit d\u2019un programme : non pas la repre\u0301sentation d\u2019un e\u0301pisode, mais une alle\u0301gorie resserre\u0301e de la Nation sous le choc. L\u2019artiste y transpose sa science de l\u2019illustration : diagonales lisibles, dra- peries actives, focales franches. Le cabinet convoque aussi Jean-Le\u0301on Ge\u0301ro\u0302me, peintre du re\u0301cit total, dont Bonaparte faisant son entre\u0301e dans les rues du Caire (fonte Barbedienne)de\u0301place la collection vers une mise en sce\u0300ne du pouvoir : corte\u0300ge, processions, architecture du regard (8 000\/12 000 \u20ac).
\nFamille de haute visibilite\u0301 publique, enraci- ne\u0301e dans l\u2019histoire e\u0301conomique et politique franc\u0327aise, les Taittinger ont fait du re\u0301cit un langage. Michel en a tire\u0301 un style de collec- tion : collectionner n\u2019e\u0301tait jamais accumuler mais donner une forme, fixer une dramatur- gie de l\u2019histoire nationale et de ses images. Plus qu\u2019un de\u0301cor, il avait conc\u0327u une ve\u0301ritable sce\u0301nographie domestique, ou\u0300 l\u2019histoire dialoguait avec une re\u0301sonance intime.<\/p>\n<\/div>\n

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A SAVOIR : Samedi 18 octobre et dimanche 19 octobre, Fontainebleau. Osenat OVV. MM. Dey, de Gouvion Saint-Cyr, Lemoine, cabinet Lacroix – Jeannest.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"featured_media":64234,"template":"","meta":[],"yoast_head":"\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\t\n\t\n\n\n\t\n\t\n\t\n