Gazette Drouot n\u00b04
\nVendredi 31 janvier 2025<\/p>\n
Catalan de c\u0153ur et de conviction, ayant v\u00e9cu \u00e0 Barcelone, Paris et C\u00e9ret, il cr\u00e9e un Aragonais d\u2019une grande force plastique affichant une belle provenance : celle de Kahnweiler, rien de moins.
\nPAR ANNE DORIDOU-HEIM<\/p>\n
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Manolo est n\u00e9 Manuel Mart\u00ednez Hugu\u00e9, fils naturel d\u2019un g\u00e9n\u00e9ral engag\u00e9 \u00e0 Cuba et d\u2019une m\u00e8re qui d\u00e9c\u00e8de alors qu\u2019il n\u2019est qu\u2019un enfant. On ne peut pas dire que les f\u00e9es de l\u2019art se soient pench\u00e9es sur son berceau. D\u2019ailleurs son adolescence se passe plut\u00f4t dans les lieux malfam\u00e9s de Barcelone. C\u2019est dans ce contexte peu favorable qu\u2019il s\u2019initie pourtant \u00e0 la sculpture, suivant des cours \u00e0 l\u2019\u00c9cole des beaux-arts et profitant de ses dimanches pour courir les expositions. Il d\u00e9couvre ainsi le cabaret Els Quatre Gats, haut lieu de la nuit fr\u00e9quent\u00e9 par les artistes en devenir et y croise Ramon Casas, Miquel Utrillo et Pablo Picasso alors en pleines recherches picturales. Manolo gagne mis\u00e9rablement sa vie en travaillant \u00e0 la fonderie Masriera, mais en contrepartie il peut y \u00e9tudier le travail des sculpteurs. En 1892, il fait une premi\u00e8re excursion \u00e0 Paris, avant de revenir s\u2019y installer en 1901 et d\u2019y retrouver Picasso. Il c\u00f4toie cette fois les artistes et les \u00e9crivains de Montmartre et de Montparnasse : Alfred Jarry, Apollinaire, Max Jacob et Jean Mor\u00e9as, l\u2019auteur du Manifeste du symbolisme qui louera dans un quatrain la verve du sculpteur. D\u2019ailleurs, alors qu\u2019il d\u00e9couvrait les Demoiselles d\u2019Avignon, Manolo se serait \u00e9cri\u00e9 : \u00ab\u00a0Elles en ont une gueule ! \u00bb En 1910, las d\u2019une vie de mis\u00e8re, il choisit de s\u2019installer \u00e0 C\u00e9ret. Deux ans plus tard, un contrat pass\u00e9 avec la galerie Kahnweiler lui assure une s\u00e9curit\u00e9 financi\u00e8re. Il effectuera dans la petite cit\u00e9 catalane \u2013 c\u00f4t\u00e9 fran\u00e7ais \u2013 deux longs s\u00e9jours\u00a0en 1910-1916 et 1919-1927, et la fera d\u00e9couvrir \u00e0 ses amis, Picasso en t\u00eate. Bien que tr\u00e8s proche des avant-gardes, l\u2019homme, que tous d\u00e9crivent comme tr\u00e8s attachant, n\u2019est attir\u00e9 par aucune de leurs recherches, surtout pas par le cubisme. Il ne se d\u00e9partira pas de sa conception d\u2019une certaine rigueur classique.<\/p>\n
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La corde sensible <\/strong><\/p>\n Ses sculptures en terre cuite, le plus souvent de petite taille, pr\u00e9sentent une constante : elles sont massives, soud\u00e9es sur un socle, bras et jambes ramass\u00e9s autour du corps lui conf\u00e9rant une grande force. \u00ab\u00a0Modeste dans ses ambitions, l\u2019\u0153uvre de Manolo reste donc \u00e0 l\u2019\u00e9cart des grands courants de l\u2019art moderne, mais, \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur des limites qu\u2019elle s\u2019est fix\u00e9e, elle manifeste avec \u00e9clat son originalit\u00e9 et sa force\u00a0\u00bb, \u00e9crit l’historien Pierre Robin. Cet Aragonais portant l\u2019\u00e9tiquette de la galerie Simon en t\u00e9moigne avec d\u00e9termination. \u00c0 la fin de la Premi\u00e8re Guerre mondiale, Daniel-Henry Kahnweiler (1884-1979) ne retrouve ni sa galerie ni ses tableaux ; ceux-ci, saisis au titre des r\u00e9parations non pay\u00e9es par l\u2019Allemagne \u00e0 la France, seront vendus \u00e0 l\u2019H\u00f4tel Drouot en juin 1921. Il ne l\u00e2che rien et ouvre une nouvelle galerie, rue d\u2019Astorg, que \u2013 tout de m\u00eame prudent \u2013, il inscrit au nom de son associ\u00e9 : la galerie Simon. S\u2019il retrouve quelques-uns des artistes avec lesquels il \u00e9tait en contrat avant le premier conflit mondial, ce n\u2019est pas le cas de tous, certains lui ayant \u00e9t\u00e9 \u00ab\u00a0rapt\u00e9\u00a0\u00bb par des confr\u00e8res. Manolo demeure fid\u00e8le \u00e0 son promoteur des premi\u00e8res heures \u2013 celui-ci le repr\u00e9sente depuis 1912 et jusqu\u2019en 1933. Le mod\u00e8le de cet Aragonais ex\u00e9cut\u00e9 en 1926 appartient justement aux \u0153uvres \u00e9dit\u00e9es et expos\u00e9es par Kahnweiler. Cette \u00e9preuve vient de la collection de la famille de Claudio Castelucho Diana (1870-1927), un peintre natif de Barcelone \u00e9galement, venu \u00e0 Paris en 1892\u2026 comme Manolo. Peut-\u00eatre se sont-ils rencontr\u00e9s devant les chevalets de l\u2019\u00c9cole des beaux-arts de Barcelone ? Celui qui sera l\u2019un des premiers professeurs de l\u2019acad\u00e9mie de la Grande Chaumi\u00e8re \u00e0 partir de 1909 n\u2019a, lui non plus, jamais c\u00e9d\u00e9 aux sir\u00e8nes des abstractions et des avant-gardes.<\/p>\n <\/p>\n Vendredi 14 f\u00e9vrier, salle 5 \u2013 H\u00f4tel Drouot. Nouvelle \u00c9tude OVV. Cabinet Lacroix-Jeannest.<\/p>\n","protected":false},"featured_media":53204,"template":"","meta":[],"yoast_head":"\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\t\n\t\n\n\n\t\n\t\n\t\n