Gazette Drouot n\u00b046
\nVendredi 20 d\u00e9cembre 2024<\/p>\n
Grande \u0153uvre de Camille Claudel, L\u2019\u00c2ge m\u00fbr et la Jeunesse a une gen\u00e8se longue et difficile. Le n\u00b0 1 de la fonte de Blot, r\u00e9cemment red\u00e9couvert, permet d\u2019en retracer les \u00e9tapes.<\/strong> \u00c0 l\u2019unanimit\u00e9 des critiques de son temps, L\u2019\u00c2ge m\u00fbr<\/em> passait pour \u00eatre le chef-d\u2019\u0153uvre de Camille Claudel. Le critique d\u2019art Charles Morice \u00e9crivait en 1907 dans le Mercure de France<\/em> : \u00ab Le talent de Camille Claudel est une des gloires, \u00e0 la fois, et des hontes de notre pays. Que cette femme soit l\u2019une des hautes personnalit\u00e9s artistiques de ce temps, personne, j\u2019\u00e9cris, personne de qualifi\u00e9 ne le conteste\u2026 On sait tout cela, et pourtant on ne fait rien pour faciliter ses productions, et, parmi tant de commandes, si \u00e9trangement distribu\u00e9es, on ne r\u00e9serve pas une \u00e0 l\u2019auteur admirable de L\u2019\u00c2ge m\u00fbr et la Jeunesse.<\/em> \u00bb Le paradoxe ainsi r\u00e9sum\u00e9 d\u2019une artiste c\u00e9l\u00e9br\u00e9e par la critique, reconnue officiellement mais peu soutenue financi\u00e8rement explique pourquoi ce groupe est si rare. Par donations ou acquisitions tardives, les institutions disposent bien de pl\u00e2tres et de quelques \u00e9ditions de bronze, mais les exemplaires en mains priv\u00e9es ne sont pas tous localis\u00e9s, et cette r\u00e9apparition est pour le march\u00e9 un \u00e9v\u00e9nement. L\u2019\u0153uvre est rest\u00e9e par succession directe dans la famille du premier acheteur. Elle dormait, cach\u00e9e sous un drap, dans un appartement parisien ferm\u00e9 depuis une quinzaine d\u2019ann\u00e9es, qui renfermait toute une collection de sculptures dont des sujets animaliers d\u2019Antoine-Louis Barye ou une P\u00e9n\u00e9lope<\/em> de Bourdelle. Tout de suite, c\u2019est la signature du fondeur et marchand Eug\u00e8ne Blot sur la sculpture qui interpelle le commissaire-priseur. Me Matthieu Semont garde de ses ann\u00e9es de formation dans une \u00e9tude de Saint-Germain-en-Laye un souvenir particuli\u00e8rement vif de L\u2019Implorante\u2026<\/em> et le puzzle se reconstitue. La figure de cette jeune femme, cherchant \u00e0 retenir l\u2019homme plus \u00e2g\u00e9 qui d\u00e9j\u00e0 la d\u00e9laisse, a bien s\u00fbr \u00e9t\u00e9 interpr\u00e9t\u00e9e comme autobiographique, la suppliante pouvant \u00eatre per\u00e7ue comme un alter ego de la sculptrice, qui comprend \u00e0 l\u2019approche de la trentaine que Rodin ne quittera jamais Rose Beuret pour elle. Les dates sont confondantes, et c\u2019est au d\u00e9but des ann\u00e9es 1890 que Claudel esquisse les premiers dessins de son groupe dans une lettre \u00e0 L\u00e9on Gauchez. L\u2019\u00e9loignement progressif avec Rodin est parall\u00e8le, et c\u2019est v\u00e9ritablement en 1892 qu\u2019elle rompt avec lui et son atelier. Le Chemin de la vie <\/em>ou La Destin\u00e9e<\/em>, parmi les premiers titres envisag\u00e9s pour L\u2019\u00c2ge m\u00fbr<\/em>, se veut aussi une d\u00e9claration d\u2019ind\u00e9pendance, une affirmation de son style. Il tient tout autant par sa dimension all\u00e9gorique, avec les trois \u00e2ges de la vie et l\u2019ombre de la mort, cette figure la plus \u00e2g\u00e9e qui emporte l\u2019homme dans sa maturit\u00e9.<\/p>\n Une sculpture dans tous ses \u00e9tats.<\/strong><\/p>\n La cr\u00e9ation de l\u2019\u0153uvre conna\u00eet diff\u00e9rents \u00e9tats, comme en t\u00e9moigne la correspondance de Camille avec son fr\u00e8re : Paul apprend en 1893 comment elle envisage un temps d\u2019y faire figurer un arbre pench\u00e9, pour accentuer la diagonale et la lecture du destin. \u00c0 cette \u00e9poque, tous les personnages sont d\u2019ailleurs encore li\u00e9s : la Jeunesse cherche \u00e0 retenir de ses bras l\u2019\u00c2ge m\u00fbr, lequel se substitue peu \u00e0 peu \u00e0 l\u2019arbre par les siens, rappelant des embranchements. Le processus prend beaucoup de temps, rallong\u00e9 encore par les difficult\u00e9s financi\u00e8res de l\u2019artiste. En 1894, elle pr\u00e9sente au Salon un pl\u00e2tre de la figure f\u00e9minine de droite, intitul\u00e9 Le Dieu envol\u00e9<\/em> et aujourd\u2019hui perdu. La pose varie l\u00e9g\u00e8rement, le mouvement des bras n\u2019\u00e9tant pas fix\u00e9, mais on reconna\u00eet cette position agenouill\u00e9e, suppliante. Elle travaille cette figure dans une deuxi\u00e8me version, au pl\u00e2tre patin\u00e9 (mus\u00e9e Camille Claudel), o\u00f9 les bras sont tendus en guise de supplication et la chevelure fantasque rappelle sa Clotho : il s\u2019agit l\u00e0 de l\u2019\u00e9tude pour L\u2019Implorante.<\/em> \u00ab Le drame vivant \u00bb <\/strong><\/p>\n La pr\u00e9sentation au public se fait \u00e9galement en 1899, au Salon des Beaux-Arts, o\u00f9 L\u2019\u00c2ge m\u00fbr est remarqu\u00e9 par son originalit\u00e9. Le critique Charles Fremine met en avant \u00ab le drame vivant, vraiment souffert malgr\u00e9 son aspect fantastique \u00bb et \u00ab l\u2019ex\u00e9cution \u00e9mue, interpr\u00e8te fid\u00e8le du sentiment qui l\u2019a inspir\u00e9 \u00bb. L\u2019annulation de la commande accentue la parano\u00efa de l\u2019artiste. Elle y voit l\u2019action de Rodin, comme elle l\u2019\u00e9crit \u00e0 L\u00e9on Gauchez, soup\u00e7onnant \u00ab la Fouine \u00bb d\u2019avoir aussi fait en sorte que l\u2019\u0153uvre ne soit pas retenue pour l\u2019Exposition universelle de 1900. Ce n\u2019est pas la premi\u00e8re fois que l\u2019\u00c9tat se r\u00e9tracte, apr\u00e8s les multiples p\u00e9rip\u00e9ties de Sakountala<\/em>, et c\u2019est \u00e0 nouveau par le soutien de particuliers, et d\u2019Eug\u00e8ne Blot, que l\u2019artiste va transmuer toute sa puissance expressive en bronze. C\u2019est Louis Tissier, capitaine du g\u00e9nie, qui lui passe commande tout d\u2019abord du bronze de L\u2019Implorante<\/em>, qui sera promise \u00e0 un beau succ\u00e8s \u00e9ditorial. Il finance ensuite une premi\u00e8re transcription en bronze du groupe entier en 1902, sous l\u2019\u00e9troite supervision de Claudel, aupr\u00e8s de la maison Thi\u00e9baut Fr\u00e8res, Fumi\u00e8re et Gavignot. C\u2019est cette \u0153uvre que le mus\u00e9e d\u2019Orsay acquiert en 1982 aupr\u00e8s des descendants du capitaine Tissier, apr\u00e8s des d\u00e9cennies d\u2019oubli.<\/p>\n Blot entre en sc\u00e8ne<\/strong><\/p>\n Eug\u00e8ne Blot rencontre Camille Claudel en 1904, peu apr\u00e8s l\u2019exposition du bronze de Tissier au Salon des artistes fran\u00e7ais. H\u00e9ritier de la fonderie Blot et Drouard, mais aussi collectionneur et marchand d\u2019art, il est tr\u00e8s actif pour la promotion et la d\u00e9fense d\u2019une nouvelle g\u00e9n\u00e9ration d\u2019artistes. Il soutient la sculptrice dans ses d\u00e9marches face \u00e0 l\u2019administration, cherchant \u00e0 faire tenir \u00e0 celle-ci ses engagements ou, du moins, \u00e0 reprendre le projet d\u2019une transcription du groupe, cette fois en marbre. Si l\u2019\u00c9tat d\u00e9clare n\u2019avoir aucune trace de ses promesses faites \u00e0 Claudel, Blot ne se d\u00e9courage pas et entreprend d\u2019\u00e9diter par lui-m\u00eame des \u0153uvres de l\u2019artiste. C\u2019est le cas en 1905 de diff\u00e9rentes sculptures dont L\u2019Abandon<\/em>, mais aussi L\u2019Implorante<\/em>, qu\u2019il pr\u00e9sente dans une exposition personnelle remarqu\u00e9e. Le marchand ambitieux envisage jusqu\u2019\u00e0 une cinquantaine d\u2019exemplaires, mais ne rentre finalement pas dans ses frais. Lorsque, en 1907, il entreprend de tirer l\u2019enti\u00e8ret\u00e9 du groupe, en une version r\u00e9duite, c\u2019est en limitant le tirage \u00e0 six exemplaires, et la petite-ni\u00e8ce de l\u2019artiste, Reine-Marie Paris, estime qu\u2019il en a plut\u00f4t \u00e9t\u00e9 tir\u00e9 cinq. Avec sa fonte au sable, il atteint une pr\u00e9cision dans l\u2019ex\u00e9cution qui restitue la tension des corps. Le ciselage est au plus pr\u00e8s du modelage et, m\u00eame par en dessous, l\u2019ing\u00e9nieuse jointure du groupe laisse deviner le drame. La patine rend plus vibrantes encore les oppositions entre les personnages, plus brune pour la Vieilless<\/em>e, plus blonde, avec de l\u00e9g\u00e8res nuances de rouge, pour la Jeunesse<\/em>. Approuv\u00e9 par la sculptrice, cette fonte est au plus juste de ses intentions. Celle de Carvillani, conserv\u00e9e au mus\u00e9e Rodin, a \u00e9t\u00e9 command\u00e9e \u00e0 grandeur par Philippe Berthelot, du conseil de famille apr\u00e8s l\u2019internement de Claudel en 1913, mais ne sera pas vis\u00e9e par elle.<\/p>\n Eug\u00e8ne Blot d\u00e9clare en 1936 avoir vendu quatre de ses r\u00e9ductions. La maison Leblanc-Barbedienne, qui reprend les droits sur les mod\u00e8les du fondeur, ne se risque pas dans la r\u00e9\u00e9dition de Claudel, ayant des scrupules \u00e0 poursuivre le travail de Blot en l\u2019absence de contrat \u00e9crit entre lui et l\u2019artiste, enferm\u00e9e \u00e0 l\u2019asile. Apr\u00e8s la mort de Camille, aucun autre tirage n\u2019aura lieu et l\u2019on perd la trace des exemplaires. Le n\u00b03 est au mus\u00e9e Claudel et le n\u00b01, tout juste r\u00e9apparu, entre en vente aujourd’hui.<\/p>\n \u00c0 SAVOIR<\/strong><\/p>\n Dimanche 16 f\u00e9vrier 2025, Orl\u00e9ans. Philocale OVV. Cabinet Lacroix-Jeannest.
\nPar Henri Guette.<\/p>\n
\nEn 1895, Claudel parvient \u00e0 une premi\u00e8re maquette en pl\u00e2tre de l\u2019ensemble du groupe. Rodin, cherchant \u00e0 l\u2019aider, la recommande aupr\u00e8s du secr\u00e9tariat d\u2019\u00c9tat aux Beaux-Arts. Les rapports d\u2019Armand Silvestre, qui d\u00e9couvre la sculpture, sont plus que positifs et la commande officielle d\u2019une version en pl\u00e2tre de l\u2019\u0153uvre est sign\u00e9e pour 2 500 francs. Il faudra encore trois ans \u00e0 la sculptrice pour aboutir \u00e0 son \u0153uvre. Les rapports administratifs t\u00e9moignent de l\u2019\u00e9volution de la cr\u00e9ation, du vide qui se creuse entre la jeune femme et l\u2019homme, de leurs mains qui se s\u00e9parent et de l\u2019apparition de draperies volantes, qui ne sont pas sans rappeler le mouvement d\u2019une autre de ses sculptures, La Valse.<\/em> En 1898, l\u2019administration valide la r\u00e9ception de l\u2019\u0153uvre, et Armand Silvestre laisse esp\u00e9rer \u00e0 Claudel son ex\u00e9cution en bronze : \u00ab Tel qu\u2019il est, le groupe est int\u00e9ressant et d\u2019une facture moderne. Il m\u00e9riterait l\u2019ex\u00e9cution en bronze que l\u2019artiste demande, et je ne puis que donner un avis favorable \u00e0 son d\u00e9sir \u00bb. Las, les promesses s\u2019\u00e9tirent ; Claudel doit demander l\u2019intervention de son p\u00e8re pour un paiement, qui n\u2019arrivera pas avant 1899, et si l\u2019arr\u00eat de commande est bien r\u00e9dig\u00e9 la m\u00eame ann\u00e9e, le prix et la date sont laiss\u00e9s vierges. Des notes d\u2019ajournement puis d\u2019annulation circuleront ensuite en interne au minist\u00e8re\u2026<\/p>\n
\nLe bronze sera expos\u00e9 \u00e0 Paris au 20, rue Drouot, le mercredi 12 f\u00e9vrier de 11 h \u00e0 18h, puis \u00e0 Orl\u00e9ans, dans le salon d\u2019honneur de l\u2019h\u00f4tel Groslot.<\/p>\n","protected":false},"featured_media":52235,"template":"","meta":[],"yoast_head":"\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\t\n\t\n\n\n\t\n\t\n\t\n