Gazette Drouot n\u00b040
\nVendredi 08 novembre 2024<\/p>\n
Si la main est pour Rodin un motif privil\u00e9gi\u00e9, trois \u00e9tudes en pl\u00e2tre racontent une histoire d\u2019estime et d\u2019amiti\u00e9 entre le sculpteur et le peintre Eug\u00e8ne Carri\u00e8re.<\/p>\n
Par Henri Guette.<\/p>\n
\u00c0 la mort d\u2019Eug\u00e8ne Carri\u00e8re en 1906, Auguste Rodin demande la permission de prendre l\u2019empreinte de son visage et de ses mains. Le peintre et le sculpteur s\u2019\u00e9taient rencontr\u00e9s presque trente ans plus t\u00f4t, au d\u00e9but des ann\u00e9es 1880, par l\u2019interm\u00e9diaire du critique d\u2019art Roger Marx. Le geste, \u00e0 remettre dans le contexte des pratiques du deuil d\u2019alors, n\u2019est pas exceptionnel et l\u2019on conserve le souvenir d\u2019autres intellectuels ou artistes par de tels moulages. Mais il est ici r\u00e9v\u00e9lateur de la r\u00e9elle amiti\u00e9 qui lie les deux hommes. Eug\u00e8ne Carri\u00e8re prend la parole \u00e0 plusieurs reprises pour d\u00e9fendre ou louer le travail de Rodin. Il participe \u00e0 son comit\u00e9 de soutien en 1898, en pleine pol\u00e9mique au sujet de sa statue de Balzac, et introduit son exposition de 1900 par ces quelques mots \u2013 \u00ab\u00a0L\u2019art de Rodin sort de la terre et y retourne, semblable aux blocs g\u00e9ants qui affirment les solitudes et dans l\u2019h\u00e9ro\u00efque grandissement desquels l\u2019homme s\u2019est reconnu\u00a0\u00bb \u2013, qui le mettent bien au-dessus des autres artistes. Il fait son portrait \u00e0 plusieurs reprises et, que ce soit au travail ou prenant la pose, l\u2019intensit\u00e9 de son regard transpara\u00eet malgr\u00e9 l\u2019absence de couleur li\u00e9e aux techniques du fusain ou de la sanguine. Rodin ne lui rend pas la pareille mais fonde, \u00e0 sa mort, la Soci\u00e9t\u00e9 des amis d\u2019Eug\u00e8ne Carri\u00e8re et esquisse un projet de monument \u00e0 sa m\u00e9moire. Les deux amis \u00e9changeront toute leur vie des \u0153uvres ; on trouve ainsi dans la vente de l\u2019atelier d\u2019Eug\u00e8ne Carri\u00e8re, les 2 et 3 f\u00e9vrier 1920, plusieurs pl\u00e2tres et bronzes de Rodin, et du c\u00f4t\u00e9 du sculpteur, diff\u00e9rents tableaux de Carri\u00e8re conserv\u00e9s dans son mus\u00e9e. Les trois \u00e9tudes de main en pl\u00e2tre propos\u00e9es \u00e0 la vente (30 000\/40 000 \u20ac), rest\u00e9es dans la descendance du peintre jusqu\u2019en 1935 avant de passer dans la collection S\u00e9r\u00e9 de Rivi\u00e8res, portent toutes la signature de Rodin en incise. Il \u00e9tait connu pour offrir \u00e0 ses amis et soutiens de tels pr\u00e9sents. Aux coulures nettes et saillantes et aux traces de couteaux, on peut reconna\u00eetre les marques du proc\u00e9d\u00e9 de moulage, et celles du d\u00e9moulage. Rodin avait fr\u00e9quemment recours aux techniques de duplication, cette fa\u00e7on de copier des \u00e9l\u00e9ments de terre cuite model\u00e9s par lui, faisant partie int\u00e9grante de sa fa\u00e7on de travailler, \u00e0 part \u00e9gale avec l\u2019assemblage. On trouve dans son \u0153uvre des centaines de mains et son mus\u00e9e en comporte bien davantage si l\u2019on compte les fragments d\u2019antiques qu\u2019il collectionnait. Form\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00c9cole imp\u00e9riale sp\u00e9ciale de dessin et de math\u00e9matiques, dite \u00ab Petite \u00c9cole \u00bb, le sculpteur \u00e9tudie le corps humain par morceaux et par la copie d\u2019antiques souvent lacunaires, et donne bient\u00f4t autant de valeur \u00e0 la partie qu\u2019au tout. Il consid\u00e8re m\u00eame le fragment d\u2019une mani\u00e8re tr\u00e8s moderne, non plus comme un reste accidentel mais comme un acte d\u00e9lib\u00e9r\u00e9. Il r\u00e9alise des parties isol\u00e9ment et se constitue ainsi un r\u00e9pertoire de formes. Sous l\u2019appellation d\u2019abbatis, il mod\u00e8le en terre bras, t\u00eates, jambes, mains et pieds de toutes dimensions qu\u2019il fait ensuite tirer en pl\u00e2tre. Ce processus, qui permet le r\u00e9emploi et une plus grande rapidit\u00e9 dans l\u2019ex\u00e9cution, offre \u00e9galement \u00e0 Rodin une grande libert\u00e9 dans l\u2019assemblage. Ainsi, dans L\u2019Adieu<\/em>, r\u00e9alis\u00e9 vers 1893-1895, il \u00ab\u00a0colle\u00a0\u00bb une sculpture comme la Main droite f\u00e9minine<\/em>, similaire \u00e0 celle pr\u00e9sente dans cette vente, \u00e0 la t\u00eate d\u2019une autre comme Camille Claudel aux cheveux courts<\/em>.<\/p>\n Pr\u00e9cision chirurgicale <\/strong><\/p>\n Rodin accorde une grande attention aux extr\u00e9mit\u00e9s, et en particulier aux mains. Il d\u00e9clare \u00e0 son ami Armand Dayot : \u00ab J\u2019ai d\u00fb beaucoup travailler pour atteindre \u00e0 ce maximum de v\u00e9rit\u00e9 d\u2019expression dans le model\u00e9 de la main. L\u2019\u00e9tude de la main humaine est pleine de difficult\u00e9s. Aujourd\u2019hui j\u2019y trouve un sujet des plus familiers et je m\u2019y complais sans effort. \u00bb Elle devient m\u00eame de plus en plus autonome dans son \u0153uvre, jusqu\u2019\u00e0 devenir, au tournant de 1900, une v\u00e9ritable obsession. Comme le note le chirurgien de la main Raoul Tubiana dans un article consacr\u00e9 \u00e0 l\u2019artiste dans Journal of Hand Therapy<\/em> (1992), les mains de Rodin refl\u00e8tent une observation minutieuse qui confine \u00e0 l\u2019\u00e9tude de cas. En regardant de plus pr\u00e8s notre Main droite f\u00e9minine<\/em>, doigts semi-repli\u00e9s, annulaire lev\u00e9<\/em>, ou encore notre tr\u00e8s expressionniste Main droite, majeur lev\u00e9 et poignet cass\u00e9,<\/em> in\u00e9dite, on peut mettre au jour une vraie combinatoire. Dans le premier cas, huit autres pl\u00e2tres sont r\u00e9pertori\u00e9s au mus\u00e9e Rodin dont trois sont d\u00e9nu\u00e9s de pouce, moul\u00e9s \u00e0 part. Dans le second, elle se rapproche de la Grande main gauche dite main de pianiste<\/em> (pl\u00e2tre, Paris, mus\u00e9e Rodin, inv. S.03186) ou encore de la Main gauche<\/em> (terre cuite, Paris, mus\u00e9e Rodin, inv. S.01355) ; ce syst\u00e8me d\u2019inversion entre gauche et droite peut ainsi \u00eatre interpr\u00e9t\u00e9 comme une r\u00e9flexion sur la notion de reproduction et le geste cr\u00e9ateur m\u00eame. Associ\u00e9e \u00e0 Dieu, ou \u00e0 l\u2019id\u00e9e de sacr\u00e9 au travers de l\u2019assemblage La Cath\u00e9drale<\/em>, la main est pour Rodin une entit\u00e9 \u00e0 part, qui n\u2019a pas besoin d\u2019attribut pour \u00eatre expressive et t\u00e9moigner d\u2019une vitalit\u00e9, ce qu\u2019ont bien compris ses contemporains. Gustave Kahn note d\u2019ailleurs en 1900 dans la revue symboliste La Plume<\/em>, en regard des photos d\u2019Eug\u00e8ne Druet, que Rodin est le sculpteur des mains, avec toutes leurs ambigu\u00eft\u00e9s, leur douceur et leur fureur. La partie incarne le tout. Si \u00ab\u00a0la main r\u00e9v\u00e8le l\u2019homme\u00a0\u00bb, comme le sugg\u00e8re l\u2019ouvrage d\u2019H\u00e9l\u00e8ne Marraud sur ce travail sp\u00e9cifique de Rodin, elle r\u00e9v\u00e8le surtout le sculpteur. Rilke, dans le texte qu\u2019il lui consacre, ne manque pas de le souligner : \u00ab L\u2019artiste est celui \u00e0 qui il revient, \u00e0 partir de nombreuses choses, d\u2019en faire une seule et, \u00e0 partir de la moindre partie d\u2019une seule chose, de faire un monde. Il y a dans l\u2019\u0153uvre de Rodin des mains, de petites mains autonomes qui, sans faire partie d\u2019aucun corps, sont vivantes. \u00bb<\/p>\n Vendredi 29 novembre, Toulouse. Marc Labarbe OVV. Cabinet Lacroix-Jeannest.<\/p>\n","protected":false},"featured_media":51297,"template":"","meta":[],"yoast_head":"\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\t\n\t\n\n\n\t\n\t\n\t\n