D\u2019une virtuosite\u0301 technique incomparable, cet objet de de\u0301votion re\u0301serve\u0301 a\u0300 un personnage de haut rang est l\u2019\u0153uvre d\u2019un mai\u0302tre ivoirier d\u2019exception, encore mal connu.<\/p>\n<\/div>\n
Emporte\u0301e par une cohorte d\u2019angelots e\u0301mergeant des nue\u0301es, la Vierge s\u2019e\u0301le\u0300ve vers les cieux. L\u2019e\u0301lan ascensionnel est accentue\u0301 par le mouvement complexe des drape\u0301s dont les plis s\u2019inscrivent dans l\u2019ivoire avec une vraie maestria. La finesse d\u2019exe\u0301cution associe\u0301e a\u0300 la pre\u0301ciosite\u0301 du mate\u0301riau en font un objet de grand prix, que seuls les plus aise\u0301s pouvaient s\u2019offrir. Issue d\u2019une collection prive\u0301e lyonnaise, cette Immacule\u0301e Conception appartenait auparavant aux comtes de Miribel, famille de la noblesse ise\u0301roise dont les racines remontent au moins au XIVe sie\u0300cle. Le cha\u0302teau de Vors, dans la valle\u0301e du Gre\u0301sivaudan, est leur demeure ancestrale et fut l\u2019e\u0301crin de la sculpture jusqu\u2019a\u0300 sa vente directe a\u0300 son dernier proprie\u0301taire, dans les anne\u0301es 1990. Bien qu\u2019incomple\u0300te aujourd\u2019hui, puisqu\u2019il lui manque son aure\u0301ole me\u0301tallique et les anges voletant en partie supe\u0301rieure, l\u2019\u0153uvre n\u2019en demeure pas moins spectaculaire. Il fallait un talent certain a\u0300 son auteur pour rendre aussi palpable ce moment suspendu. Ainsi, fier a\u0300 juste titre de son \u0153uvre, celui-ci l\u2019a signe\u0301e et localise\u0301e sur la base \u00ab CLA.BEISSONAT.F.NEA \u00bb : soit Claudius Beissonat Fecit Neapolis, \u00ab Claudius Beissonat l\u2019a fait a\u0300 Naples \u00bb. On ne sait presque rien de cet artiste. Tout au plus pense-t-on qu\u2019il serait originaire de Franche- Comte\u0301 et plus probablement de Saint-Claude dans le Jura, l\u2019autre grand foyer avec Dieppe de l\u2019ivoirerie franc\u0327aise. Il se serait aussi rendu en Espagne vers 1664 avant de s\u2019installer a\u0300 Naples. Si les spe\u0301cialistes s\u2019accordent a\u0300 souligner que Beissonat a su pleinement transposer les lec\u0327ons de l\u2019Algarde (1595\/98- 1654) dans ses \u0153uvres sculpte\u0301es, on peut aussi y voir des points communs avec les productions de Pierre Simon Jaillot (1631- 1681), lui aussi sculpteur franc-comtois, plus particulie\u0300rement concernant les crucifix. Ine\u0301dite, cette Immacule\u0301e Conception n\u2019est pas un cas unique dans l\u2019\u0153uvre de Claude Beissonat, trois autres e\u0301tant connues.<\/p>\n
La version du Museo degli Argenti de Florence \u2013 dans le fameux palais Pitti \u2013 est la plus proche de celle propose\u0301e a\u0300 Drouot, et a conserve\u0301 les deux anges accole\u0301s aux e\u0301paules tenant la couronne e\u0301toile\u0301e au-dessus de la te\u0302te de la Vierge. La deuxie\u0300me, signe\u0301e, est visible au palais royal d\u2019El Pardo, aux environs de Madrid. Une troisie\u0300me, enfin, est passe\u0301e en vente publique en 2004. Simplement attribue\u0301e a\u0300 Beissonat, elle provenait du Casino dell\u2019Aurora Pallavicini, a\u0300 Rome. Notre ivoire se distingue par la signature sur la base, une mention peu fre\u0301quente chez le sculpteur, cette absence rendant les attributions difficiles, sauf par comparaison stylistique. Te\u0301moignage de la foi en la doctrine de l\u2019Immacule\u0301e Conception, qui triompha au XVIIe sie\u0300cle, cette Vierge offre un moment de gra\u0302ce des plus se\u0301duisants.<\/p>\n
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