L\u2019expert Albe\u0301ric Froissart cultivait le sens du secret
\npour mieux distiller l\u2019effet de surprise. Cette vente le\u0300ve le voile
\nsur quelques-unes des de\u0301couvertes de ce connaisseur re\u0301cemment disparu.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n
Akbe\u0301ric Froissart est parti trop to\u0302t. Ne\u0301 en 1965, il avait encore beaucoup a\u0300 vivre et a\u0300 partager de sa passion pour la sculpture. Apre\u0300s dix ans au Wildenstein Institute comme docu- mentaliste, il collabore a\u0300 l\u2019e\u0301tude de Franc\u0327ois de Ricqle\u0300s, puis ouvre une galerie avec Andre\u0301 Lemaire, autre connaisseur de re\u0301fe\u0301rence. Ensemble, ils s\u2019emploient a\u0300 de\u0301fendre la sculpture occidentale \u2013 principalement celle produite entre le XVIIIe et la seconde moitie\u0301 du XIXe sie\u0300cle \u2013 et a\u0300 faire sortir de l\u2019oubli des artistes ayant, par leurs re\u0301alisations sensibles, inscrit leurs ciseaux dans l\u2019histoire de l\u2019art. Puis, il reprend son inde\u0301pendance. Son expertise dans son domaine de pre\u0301dilection e\u0301tait salue\u0301e de tous et la dispersion de sa collection de sculptures, emble\u0301matique de son \u0153il e\u0301rudit, lui offre un dernier hommage.<\/p>\n
L\u2019esprit cre\u0301ateur<\/strong><\/p>\n En de\u0301cembre 2002, le commissaire-priseur Olivier Choppin de Janvry lui confie l\u2019organisation de la dispersion de la collection Edmond Courty : cent vingt nume\u0301ros et presque autant de chefs-d\u2019\u0153uvre du XVIIIe sie\u0300cle, signe\u0301s Houdon \u2013 une exceptionnelle re\u0301union de ses bustes \u2013, Pigalle, Pajou et Lemoyne. Cette vente a fait date pour la sculpture autant que pour Albe\u0301ric Froissart. Son ami Andre\u0301 Lemaire l\u2019exprime simplement : \u00ab [Ce] grand succe\u0300s a consacre\u0301 son autorite\u0301 en la matie\u0300re.\u00bb Lors de l\u2019exposition organise\u0301e a\u0300 la galerie Aaron au printemps 2021, le muse\u0301e des beaux-arts d\u2019Orle\u0301ans avait acquis le gisant en pla\u0302tre, par Jean-Marie-Bienaime\u0301 Bonnassieux (1810-1892), de la duchesse de Luynes, une e\u0301tude pour son tombeau dans l\u2019e\u0301glise de Dampierre. Pour Bruno Desmarest, directeur de la galerie Aaron, \u00abavoir mene\u0301 a\u0300 bien ce projet autour du romantisme, une pe\u0301riode qui lui tenait particulie\u0300rement a\u0300 c\u0153ur, demeurera sa dernie\u0300re satisfaction professionnelle \u00bb. \u00ab Sa personnalite\u0301 riche et complexe s\u2019accordait parfaitement avec ce moment de l\u2019histoire de l\u2019art spe\u0301cifiquement franc\u0327ais, caracte\u0301rise\u0301 par le refus de l\u2019acade\u0301misme et du classicisme et par l\u2019attrait pour les sentiments passionnels \u00bb, ajoute Alexandre Lacroix, expert de cette vente. Le nom d\u2019Antonin Moine (1796-1844), un e\u0301le\u0300ve de Girodet et de Gros y apparaissait aussi. Parmi les bronzes de la collection personnelle de M. Froissart, on croise un Gentil- homme de la cour (h. 43 cm, 300\/400 \u20ac) et Don Quichotte et Sancho Panza (20 x 26 x 14 cm, 400\/600 \u20ac), tous deux e\u0301tant attribue\u0301s a\u0300 Moine, ainsi qu\u2019une paire de statuettes par un artiste de son entourage, Le Sonneur d\u2019olifant et La Femme au faucon (h. 34 et 30 cm, 1 500\/2 000 \u20ac la paire). On y retrouve le gou\u0302t du Moyen A\u0302ge, le sens du pittoresque et la glorification de l\u2019histoire nationale qui ont fait ce mouve- ment, exprime\u0301s aussi dans la Velle\u0301da (h. 46 cm, 600\/800 \u20ac) d\u2019Hippolyte Maindron (1801-1884), un e\u0301le\u0300ve de David d\u2019Angers. La destine\u0301e funeste de la pre\u0302tresse gauloise atten- dant le geo\u0302lier Eudore, dont elle s\u2019e\u0301tait e\u0301prise, avait en son temps touche\u0301 le public. Et que dire de la figure de Jeanne d\u2019Arc ? Tre\u0300s en vogue sous la Restauration et au de\u0301but de la monarchie de Juillet, elle apparai\u0302t sous un aspect assez inusite\u0301 \u2013 loin de la repre\u0301sentation conque\u0301rante en armure ou implorante attache\u0301e au bu\u0302cher \u2013, en terre cuite et coiffe\u0301e d\u2019un chapeau empanache\u0301 de plumes (h. 56 cm, 4 000\/6 000 \u20ac). Cette image plus humaine de la jeune he\u0301roi\u0308ne, donne\u0301e a\u0300 un artiste de l’e\u0301cole franc\u0327aise du premier quart du XIXe, est inspire\u0301e d\u2019un tableau du XVIe sie\u0300cle, dit Portrait des e\u0301chevins, conserve\u0301 au muse\u0301e historique et arche\u0301ologique de l\u2019Orle\u0301anais.<\/p>\n Le gou\u0302t de la terre cuite<\/strong><\/p>\n Plus que tout autre avant lui, le XVIIIe est le sie\u0300- cle de la terre cuite, avec les noms de Pajou, Houdon, Clodion ou encore Pigalle. Se de\u0301veloppe alors en Europe un ve\u0301ritable engoue- ment pour le me\u0301dium. Deux sie\u0300cles plus tard, Albe\u0301ric Froissart saura le faire revivre. L\u2019E\u0301galite\u0301, attribue\u0301e a\u0300 Fe\u0301lix Lecomte, le prouve, figure\u0301e sous les traits d\u2019une jeune femme portant un nid d\u2019hirondelles d\u2019une main et une balance de l\u2019autre. Si la pre\u0301sence du symbole de la justice est imme\u0301diatement compre\u0301hensible, celle des oisillons peut demander des e\u0301claircissements. Ils ont pourtant e\u0301te\u0301 apporte\u0301s de\u0300s 1643 par Cesare Ripa dans un ouvrage, L\u2019Iconologie (traduit par Jean Baudoin), ou\u0300 il de\u0301finit l\u2019hirondelle comme un \u00aboiseau charitable, qui fait e\u0301gale portion de ses petits, et qui n\u2019o\u0302te jamais rien a\u0300 l\u2019un pour le donner a\u0300 l\u2019autre\u00bb. 8 000 a\u0300 10 000 \u20ac sont attendus de cette esquisse, qui pourrait e\u0302tre celle pre\u0301sente\u0301e au Salon de 1773. Nous sommes la\u0300 dans un style marquant la fin du XVIIIe et le de\u0301but du ne\u0301oclassicisme. La statuette de Mars (h. 37 cm), attribue\u0301e a\u0300 Marc Arcis (1655-1739), en exprime un tout autre, mais pour la me\u0302me estimation. La carrie\u0300re de ce Toulousain, e\u0301le\u0300ve du peintre Jean-Pierre Rivaltz (1625-1706), s\u2019inscrit dans le temps de Louis XIV. Dans cette figure du dieu de la Guerre, on retrouve toute l\u2019emphase d\u2019un temps marque\u0301 par les conque\u0302tes… alors que la Minerve pacife\u0300re ou Alle\u0301gorie de la paix du Flamand Barthe\u0301le\u0301my Verboeckhoven, dit Fickaert, exprime plus de le\u0301ge\u0300rete\u0301, avec beaup de charme, celui a\u0300 la fois d\u2019un mate\u0301riau et d\u2019un artiste.<\/p>\n Albe\u0301ric Froissart e\u0301tait un homme d\u2019une autre e\u0301poque, \u00abbrillant en socie\u0301te\u0301 comme dans son me\u0301tier, a\u0300 la fois dandy et e\u0301picurien, digne d\u2019un personnage issu de Barbey d\u2019Aurevilly \u00bb, dit encore son ami Andre\u0301 Lemaire. Une figure pourtant indispensable, de celles qui commencent a\u0300 faire de\u0301faut au monde de l\u2019art.<\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"featured_media":41325,"template":"","meta":[],"yoast_head":"\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\t\n\t\n\n\n\t\n\t\n\t\n![\"\"](\"https:\/\/sculptureetcollection.com\/wp-content\/uploads\/2023\/12\/Capture-de\u0301cran-2023-12-05-a\u0300-17.31.09-300x187.png\")
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