\nLord Parker, premier comte de Macclesfield, a respect\u00e9 la tradition. Admis au barreau en 1691, il est entr\u00e9 au Parlement en 1705, o\u00f9 il a successivement \u00e9t\u00e9 Lord Chief Justice et Lord Chancellor, avant de d\u00e9missionner, en 1725, sous le coup d\u2019accusations de corruption. Il est encore au fa\u00eete de sa gloire lorsqu\u2019il passe commande de bronzes reproduisant les chefs-d\u2019\u0153uvre de la collection M\u00e9dicis, qu\u2019il a pu voir aux Offices de Florence. Les premiers \u00e0 avoir retenu son attention sont un Faune dansant et une V\u00e9nus M\u00e9dicis, deux marbres grandeur nature. Souhaitant s\u2019en procurer des copies en bronze pour sa demeure familiale de Shirburn Castle, dans l\u2019Oxfordshire, il contacte l\u2019un des meilleurs praticiens de son \u00e9poque, Massimiliano Soldani-Benzi, qui l\u2019adresse \u00e0 son disciple le plus dou\u00e9 : Pietro Cipriani. On sait peu de choses de cet homme talentueux, premier assistant du ma\u00eetre baroque \u2013 il l\u2019aida \u00e0 mouler quatre personnages pour la collection du duc de Marlborough au palais de Blenheim, en 1709 \u2013 avant de se mettre \u00e0 son compte. On lui doit \u00e9galement d\u2019autres bronzes coul\u00e9s pour le comte de Macclesfield, et des archives mentionnent ses moulages en pl\u00e2tre r\u00e9alis\u00e9s pour des touristes britanniques, parmi lesquels figurait l\u2019\u00e9crivain Horace Walpole. Lord Parker est tellement satisfait du travail r\u00e9alis\u00e9 par Cipriani pour son premier couple de statues \u2013 acquis par le Getty de Los Angeles, en 2008 \u2013, qu\u2019il lui commande sans attendre la copie de deux bustes antiques bien connus des amateurs d\u2019art, Geta et Plautilla, appartenant \u00e0 la collection de Cosme III de M\u00e9dicis et aujourd\u2019hui encore conserv\u00e9s aux Offices. Ex\u00e9cut\u00e9e en 1722, cette premi\u00e8re paire demeure \u00e0 ce jour en mains priv\u00e9es. La seconde \u2013 celle bient\u00f4t propos\u00e9e \u00e0 Drouot \u2013 n\u2019a pas \u00e9t\u00e9 command\u00e9e par le lord, mais a sans doute \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9e quelque temps apr\u00e8s par Cipriani, avant qu\u2019il ne d\u00e9truise ses moules. Ceux-ci ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9s directement \u00e0 partir des originaux, remontant au d\u00e9but de la dynastie des S\u00e9v\u00e8res (193-235) ; ce privil\u00e8ge exceptionnel \u00e9tait accord\u00e9 par le grand-duc de Toscane, sous r\u00e9serve de ne pas conserver les empreintes.<\/p>\n
La virtuosit\u00e9 des fondeurs florentins<\/strong> <\/p>\n Une trag\u00e9die antique<\/strong> <\/p>\n
\nLa fid\u00e9lit\u00e9 aux mod\u00e8les est parfaite, les sculptures n\u2019ayant fait l\u2019objet d\u2019aucune interpr\u00e9tation, si ce n\u2019est dans le bronze par la ciselure en soi, elle-m\u00eame parfaitement identique aux fontes de lord Parker. La main de Cipriani y est bien reconnaissable, comme le souligne l\u2019expert Alexandre Lacroix\u00a0: \u00abSa technique de reprise \u00e0 froid, vraiment typique, est assez proche de celle des orf\u00e8vres. On la retrouve surtout dans les cheveux, les sourcils, la mani\u00e8re de faire les yeux. Il travaille en toutes petites touches, avec des traits parall\u00e8les pour donner du relief. Chaque m\u00e8che est d\u00e9taill\u00e9e par de tout petits points, et il y en a des milliers\u2026 Le blanc des yeux est travaill\u00e9 en amati, qui contraste avec l\u2019aspect immacul\u00e9 des joues, du nez et des paupi\u00e8res. \u00bb Le regard gagne ainsi en profondeur, et les personnages prennent vie. Ces fontes anciennes \u00e0 la cire perdue ont \u00e9t\u00e9 mises en \u0153uvre de la m\u00eame mani\u00e8re que les bustes de lord Parker, comme en t\u00e9moignent notamment les reliefs similaires \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur des bronzes. Ils sont repr\u00e9sentatifs de la virtuosit\u00e9 atteinte par les fondeurs florentins \u00e0 la fin du XVIIe \u00a0si\u00e8cle, \u00e0 la suite d\u2019une longue tradition ayant vu se succ\u00e9der Lorenzo Ghiberti, Jean Bologne, Giovanni Francesco Susini, Pietro et Ferdinando Tacca, et naturellement Massimiliano Soldani. En digne h\u00e9ritier de plusieurs g\u00e9n\u00e9rations d\u2019artistes, Cipriani ma\u00eetrise parfaitement la technique, donnant \u00abdes fontes tr\u00e8s abouties, tr\u00e8s lisses et par\u00e9es de reflets, sans erreurs ou accidents, sans porosit\u00e9, sans reparures tardives\u00bb, ajoute l\u2019expert.<\/p>\n
\nUne telle pr\u00e9cision rend aussi hommage au ciseau du sculpteur antique ayant immortalis\u00e9 ces personnages au destin tragique dans la fleur de leur jeunesse. Pautilla, fille de Plautien\u00a0\u2013 commandant de la garde imp\u00e9riale et pr\u00e9fet du pr\u00e9toire\u00a0\u2013, n\u2019est autre que l\u2019\u00e9pouse du tristement c\u00e9l\u00e8bre Caracalla\u00a0; elle n\u2019a que 14\u00a0ans lorsque son destin est li\u00e9 \u00e0 celui de l\u2019empereur, en 202. Trois ans plus tard, son p\u00e8re, s\u2019\u00e9tant arrog\u00e9 un certain nombre de titres, est accus\u00e9 de complot et ex\u00e9cut\u00e9. R\u00e9pudi\u00e9e, exil\u00e9e \u00e0 Lipari, Pautilla le suivra dans la tombe en 212, elle aussi mise \u00e0 mort, \u00e0 24\u00a0ans. \u00c0\u00a0ce visage encore juv\u00e9nile, le regard baiss\u00e9 apporte un air m\u00e9lancolique, g\u00e9n\u00e9ralement choisi pour les portraits fun\u00e9raires. Le second personnage a longtemps \u00e9t\u00e9 identifi\u00e9 comme \u00e9tant Geta, le fr\u00e8re cadet de Caracalla. Leur p\u00e8re, Septime S\u00e9v\u00e8re, les a associ\u00e9s au pouvoir en 198, nommant l\u2019a\u00een\u00e9 auguste et \u00e9levant Geta au rang de c\u00e9sar\u2026 jusqu\u2019\u00e0 son assassinat sur ordre de son fr\u00e8re, treize ans plus tard. Comme Plautilla, il subit la damnatio memoriae, consistant \u00e0 effacer sa trace sur les monuments. Le mus\u00e9e des Offices donne cependant aujourd\u2019hui une nouvelle identit\u00e9 au gar\u00e7on\u00a0: Diadum\u00e9nien, fils de Macrin, devenu empereur \u00e0 la mort de Caracalla, en 217. Il fut lui aussi ex\u00e9cut\u00e9, quand un complot renversa le tr\u00f4ne de son p\u00e8re. Il n\u2019avait que 10\u00a0ans, et fuyait vers l\u2019Empire parthe\u2026<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/sculptureetcollection.com\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/Capture-de\u0301cran-2022-11-21-a\u0300-12.18.36-240x300.png\")
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