{"id":20062,"date":"2022-05-05T12:52:01","date_gmt":"2022-05-05T10:52:01","guid":{"rendered":"https:\/\/sculptureetcollection.com\/?post_type=presse&p=20062"},"modified":"2022-05-05T12:52:01","modified_gmt":"2022-05-05T10:52:01","slug":"angelo-de-rossi-un-meteore-genois-a-rome-gazette-drouot","status":"publish","type":"presse","link":"https:\/\/sculptureetcollection.com\/en\/presse\/angelo-de-rossi-un-meteore-genois-a-rome-gazette-drouot\/","title":{"rendered":"Angelo de Rossi, un m\u00e9t\u00e9ore g\u00e9nois \u00e0 Rome – Gazette Drouot"},"content":{"rendered":"

29 avril 2022
\nGazette Drouot n\u00b017
\nCarole Blumenfled<\/p>\n

La d\u00e9couverte du morceau de r\u00e9ception \u00e0 l\u2019acad\u00e9mie de Saint-Luc de ce natif de G\u00eanes, qui incarnait tous les espoirs de la sculpture italienne au d\u00e9but du XVIIIe si\u00e8cle, fera date sur le march\u00e9 de l\u2019art international.<\/p>\n

Jusqu\u2019\u00e0 aujourd\u2019hui, quelques fragments conserv\u00e9s \u00e0 Rome \u00e9taient r\u00e9put\u00e9s provenir du morceau de r\u00e9ception d\u2019Angelo de Rossi \u00e0 l\u2019acad\u00e9mie de Saint-Luc. Ils ne rendaient gu\u00e8re justice au sculpteur, qui fut pourtant fort lou\u00e9 de son vivant. La r\u00e9apparition de ce bas-relief dans une succession \u00e0 Corbeil-Essonnes change radicalement le statut de ces morceaux, mais surtout celui m\u00eame de l\u2019artiste. Les documents \u00e9taient l\u00e0 : \u00abAngelo de Rossi, sculpteur g\u00e9nois, l\u2019un des acad\u00e9miciens nouvellement \u00e9lus, a apport\u00e9 un bas-relief, fait de sa main, repr\u00e9sentant la Nativit\u00e9 de notre Seigneur, pour en faire don \u00e0 notre acad\u00e9mie en souvenir de l\u2019honneur re\u00e7u pour avoir \u00e9t\u00e9 inscrit au nombre des acad\u00e9mies du M\u00e9rite ; je le pr\u00e9sente \u00e0 la vue de tous les membres de l\u2019acad\u00e9mie, qui, l\u2019ayant vu, en ont fait un grand \u00e9loge et l\u2019ont remis aux conservateurs acad\u00e9miques.\u00bb (Libro delle Congregazioni, 46a). Le Kupferstichkabinett de Berlin conserve aussi un dessin \u00e0 la plume montrant deux esquisses de tondi : une Adoration des Mages et une R\u00e9surrection, preuve des h\u00e9sitations de Rossi, dont l\u2019entr\u00e9e \u00e0 l\u2019acad\u00e9mie de Saint-Luc marquait un tournant dans la carri\u00e8re. Le mus\u00e9e du Louvre et celui de Munich d\u00e9tiennent \u00e9galement de grandes \u00e9tudes pr\u00e9paratoires du relief, avec des variantes importantes \u2013 au fur et \u00e0 mesure, le sculpteur a \u00e9limin\u00e9 des personnages pour se recentrer sur l\u2019essentiel de la composition, preuve s\u2019il en faut de l\u2019influence des artistes fran\u00e7ais pr\u00e9sents \u00e0 Rome, qui y faisaient alors la pluie et le beau temps. Aussi, il \u00e9tait tentant de lui attribuer les fragments conserv\u00e9s au palazzo Venezia, d\u2019autant qu\u2019ils correspondaient aux surmoulages de l\u2019\u0153uvre aujourd\u2019hui \u00e0 Marseille et au mus\u00e9e de La Spezia. Jennifer Montagu, la plus \u00e9minente sp\u00e9cialiste de la sculpture baroque, se d\u00e9solait dans son ouvrage de r\u00e9f\u00e9rence, Gold, Silver and Bronze. Metal Sculpture of The Roman Baroque : \u00ab It is not only a piece of considerable distinction in itself, but an unusual reversal of the norm\u2026 (The Anconetta of St Peter of Bologna) can serve as a record of one the more important lost sculptures of the eighteenth century.\u00bb Pour se faire une id\u00e9e des talents de Rossi, les \u0153uvres manquaient \u00e0 l\u2019appel. Il ne reste de sa statue du pape Cl\u00e9ment XI ex\u00e9cut\u00e9e \u00e0 l\u2019occasion du concours de 1702, autrefois plac\u00e9e dans le palazzo della Cancelleria, qu\u2019un bozzetto en terre cuite, conserv\u00e9 \u00e0 Berlin, et une statuette en bronze \u00e0 l\u2019Ermitage. L\u2019Assomption, un relief command\u00e9 par le pape l\u2019ann\u00e9e suivante pour le Panth\u00e9on, n\u2019a peut-\u00eatre jamais \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9e et il n\u2019en reste qu\u2019un modello conserv\u00e9 en mains priv\u00e9es. Surtout, l\u2019artiste, disparu \u00e0 l\u2019aube de ses 45 ans, ne put jamais honorer toutes les commandes des ap\u00f4tres monumentaux du chantier de Saint-Jean-de-Latran : il ne put livrer que Saint Jacques le Mineur. Son buste du musicien Arcangello Correlli ou le relief de Munich, le Christ dans le jardin des Oliviers suffisent \u00e0 peine \u00e0 se faire une id\u00e9e de son talent. Ses dessins sont certes mieux connus, mais il manquait une \u0153uvre majeure. La voici donc.<\/p>\n

L\u2019\u00e9toile montante de la sculpture romaine <\/strong>
\n\u00abLa d\u00e9couverte de ce relief est aussi \u00e9mouvante qu\u2019enthousiasmante, explique Alexandre Lacroix. C\u2019est tout \u00e0 la fois une promesse et le testament d\u2019un artiste jeune, brillant. Il est l\u2019\u00e9toile montante de la sculpture \u00e0 Rome et son intronisation au sein de l\u2019acad\u00e9mie de Saint-Luc va lui ouvrir les portes des grandes commandes, mais il est emport\u00e9 dans la fleur de l\u2019\u00e2ge et ne profitera jamais de ce destin tout trac\u00e9.\u00bb Or, au-del\u00e0 de la pi\u00e8ce perdue du grand puzzle de l\u2019histoire de l\u2019art qui permet de saisir le d\u00e9clin de l\u2019influence du Bernin et la mont\u00e9e en puissance du style louisquatorzien sur la sc\u00e8ne artistique romaine, l\u2019\u0153uvre en elle-m\u00eame est un petit joyau. S\u2019il est difficile de retrouver la dette de l\u2019artiste envers son premier ma\u00eetre Parodi, aupr\u00e8s duquel il fit ses classes \u00e0 G\u00eanes, la posture des personnages, les draperies virevoltantes et le contraposto du grand berger \u00e0 gauche \u2013 un arch\u00e9type de l\u2019Algarde \u2013 montrent son attachement \u00e0 l\u2019h\u00e9ritage d\u2019Alessandro Algardi. \u00abEt puis, reprend Alexandre Lacroix, visiblement \u00e9mu face \u00e0 l\u2019\u0153uvre, il y a la terre bien s\u00fbr, la terre charnelle et vivante. Si le peintre tient son pinceau ou le sculpteur son ciseau pour tailler le marbre, ici c\u2019est la main, ce sont les doigts d\u2019un immense artiste que l\u2019on voit s\u2019affairer dans la terre humide. Et quand le regard se perd dans les m\u00e9andres des diff\u00e9rents plans du relief, le geste de Rossi est l\u00e0, partout. La terre est le m\u00e9dium le plus direct, le plus fascinant pour dialoguer avec un artiste. Quand on passe doucement la main \u00e0 la surface vibrante de ce relief, on est \u00e0 Rome en 1711.\u00bb Le march\u00e9 fait parfois l\u2019histoire de l\u2019art\u2026 L\u2019un des plus beaux exemples fran\u00e7ais est l\u2019\u00e9nergie que Jean-Baptiste Pierre Le Brun d\u00e9ploya \u00e0 la fin du XVIIIe si\u00e8cle pour cr\u00e9er le ph\u00e9nom\u00e8ne Vermeer. Peut-\u00eatre, s\u2019il \u00e9tait rest\u00e9 dans les collections de l\u2019acad\u00e9mie de Saint-Luc, ce bas-relief n\u2019aurait-il jamais eu la c\u00e9l\u00e9brit\u00e9 qu\u2019il est sur le point d\u2019avoir. Il n\u2019a toujours pas de certificat d\u2019exportation et un classement comme tr\u00e9sor national n\u2019est pas \u00e0 exclure, mais son avenir est fort pr\u00e9visible. S\u2019il est achet\u00e9 par un grand marchand international, il entrera peut-\u00eatre quelques mois plus tard dans les collections d\u2019un grand mus\u00e9e am\u00e9ricain, qui le paiera rubis sur l\u2019ongle. Une ou plusieurs de ces institutions pourraient aussi ench\u00e9rir au mois de juin et mettre sur un pi\u00e9destal Angelo de Rossi. Tout le petit monde de la sculpture n\u2019aura en tout cas, et c\u2019est certain, que deux mots sur les l\u00e8vres au cours des prochaines semaines : \u00abCorbeil-Essonnes\u00bb.<\/p>\n

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