{"id":14002,"date":"2019-10-10T14:28:22","date_gmt":"2019-10-10T12:28:22","guid":{"rendered":"https:\/\/sculptureetcollection.com\/?post_type=presse&p=14002"},"modified":"2021-10-20T16:37:58","modified_gmt":"2021-10-20T14:37:58","slug":"la-gazette-drouot-enquete-en-terre-de-bronze","status":"publish","type":"presse","link":"https:\/\/sculptureetcollection.com\/en\/presse\/la-gazette-drouot-enquete-en-terre-de-bronze\/","title":{"rendered":"La Gazette Drouot : Enqu\u00eate en terre de bronze"},"content":{"rendered":"
Le 10 octobre 2019, par\u00a0Anne Doridou-Heim<\/span><\/div>\n
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Qui a ex\u00e9cut\u00e9 avec tant de brio le buste de Paul Ph\u00e9lypeaux, et quand\u00a0<\/span>?\u00a0<\/span>La r\u00e9ponse est le fruit d\u2019une longue enqu\u00eate des experts Alexandre Lacroix et \u00c9lodie Jeannest de\u00a0Gyv\u00e8s.\u00a0<\/span>Autorit\u00e9 de l\u2019ombre.<\/span><\/p>\n

L\u2019attribution d\u2019un bronze ancien non sign\u00e9 se r\u00e9v\u00e8le souvent un travail de longue et patiente haleine. Mais rares sont les cas comme celui de ce buste de Paul Ph\u00e9lypeaux. L\u00e0, c\u2019est \u00e0 une v\u00e9ritable enqu\u00eate, dans les archives nationales et familiales d\u2019\u00e9poque sans oublier dans l\u2019histoire de la technique du bronze, que les experts se sont livr\u00e9s. Le jeu en valait la chandelle\u00a0<\/span>: l\u2019objet est exceptionnel et aucun des deux fins limiers du cabinet Sculpture et Collection, non plus que G\u00e9raldine d\u2019Ouince de la maison de\u00a0<\/span>Baecque, ne regrettent un seul instant les mois de recherches intensives. Ce bronze, ils le \u00abportent\u00bb vraiment. Enfin, au sens figur\u00e9, parce qu\u2019au sens propre, il repr\u00e9sente tout de m\u00eame plus de 80\u00a0<\/span>kg\u00a0<\/span>! S\u2019ils le pr\u00e9sentent aujourd\u2019hui, c\u2019est parce qu\u2019ils ont le sentiment du devoir accompli\u00a0<\/span>; non pas la certitude absolue d\u2019avoir tout trouv\u00e9, mais celle d\u2019avoir r\u00e9uni un faisceau d\u2019indices suffisamment solide pour avancer une attribution et une date d\u2019ex\u00e9cution. Le nom qui est sorti n\u2019est autre que celui d\u2019un certain Francesco Bordoni\u00a0<\/span>(vers 1574-1654). C\u2019est par hasard, lors d\u2019un inventaire dans une maison ancienne sans artifice, que G\u00e9raldine d\u2019Ouince voit la sculpture, pos\u00e9e en hauteur sur un banal meuble de style Louis\u00a0<\/span>XIII. Au premier regard, la figure para\u00eet trop belle pour \u00eatre vraie, et elle pense \u00abplut\u00f4t \u00e0 un bronze de th\u00e9\u00e2tre du XIX<\/span>e<\/span>, dans l\u2019esprit de ceux du XVII<\/span>e<\/span>si\u00e8cle\u00bb.<\/span><\/p>\n

Prendre de la hauteur<\/span><\/strong>
\nTout de m\u00eame, ce buste en impose, mieux vaut le descendre pour l\u2019\u00e9tudier\u2026 patatras, le meuble s\u2019effondre alors, ayant perdu son centre de gravit\u00e9\u00a0<\/span>! Appara\u00eet ainsi une plaque en cuivre, grav\u00e9e du nom de l\u2019homme du portrait, Paul Ph\u00e9lypeaux, seigneur de Ponchartrain, et d\u2019une date, 1610. Cette identification formelle invite \u00e0 une plong\u00e9e dans l\u2019histoire d\u2019un grand commis de l\u2019\u00c9tat. Tr\u00e8s vite, son parcours se r\u00e9v\u00e8le essentiel (voir page\u00a0<\/span>6), mais n\u2019apporte malheureusement aucune trace de commande. \u00abLa lecture de ses m\u00e9moires, d\u00e9but\u00e9es lors de sa prise de fonction de secr\u00e9taire d\u2019\u00c9tat, trois semaines avant l\u2019assassinat du roi Henri\u00a0<\/span>IV, dessine l\u2019image d\u2019un homme humble, p\u00e9tri du sens des responsabilit\u00e9s, qui abandonnera l\u2019administration des finances pour se consacrer au maintien de la paix religieuse\u00bb, explique \u00c9lodie Jeannest de Gyv\u00e8s. \u00abJamais il n\u2019emploie le \u201cje\u201d, alors que tout indique qu\u2019il est vraiment au c\u0153ur du pouvoir.\u00bb Difficile de croire qu\u2019il ait choisi lui-m\u00eame de se faire portraiturer, d\u2019autant que \u00abl\u2019inventaire dress\u00e9 apr\u00e8s son d\u00e9c\u00e8s dans son domaine nouvellement acquis de Pontchartrain ne fait \u00e9tat d\u2019aucune pi\u00e8ce semblable, seulement de tapisseries de prix et de meubles massifs, \u00e0 l\u2019instar du mobilier de ch\u00e2teau de ces premi\u00e8res ann\u00e9es du XVII<\/span>e<\/span>si\u00e8cle\u00bb. C\u2019est donc vers la possibilit\u00e9 d\u2019une commande de sa veuve pour orner son tombeau que les recherches se tournent. L\u2019exploitation d\u2019un grand nombre de documents in\u00e9dits conforte les experts\u00a0<\/span>: \u00abCourant sur plus d\u2019un si\u00e8cle, ces archives consult\u00e9es dans les plus grandes biblioth\u00e8ques nationales et r\u00e9gionales permettent de d\u00e9voiler, \u00e9tape par \u00e9tape, le lieu de conservation originel de l\u2019\u0153uvre.\u00bb Puis, gr\u00e2ce \u00e0 d\u2019autres d\u00e9pouillements et avec un m\u00eame enthousiasme, seront retrac\u00e9es \u00abses localisations successives sur une p\u00e9riode de quatre cents ans\u00bb. Juste apr\u00e8s le d\u00e9c\u00e8s de son \u00e9poux, Anne de\u00a0<\/span>Beauharnais, dame de\u00a0<\/span>Ponchartrain, demande aux chanoines de la paroisse prestigieuse de Saint-Germain-l\u2019Auxerrois l\u2019autorisation de faire \u00e9riger un tombeau dans la chapelle des Tr\u00e9pass\u00e9s. Le 17\u00a0<\/span>novembre de cet an\u00a0<\/span>1621, un acte de concession est sign\u00e9. Ce lieu \u00e9tant celui que les grands du Royaume \u00e9lisent pour leur repos \u00e9ternel, la place y est tr\u00e8s ch\u00e8re\u00a0<\/span>; Alexandre Lacroix rapporte que \u00abla duchesse de Longueville a financ\u00e9 en 1616 pour mille cinq cent livres tournois l\u2019ex\u00e9cution d\u2019un ange en bronze, en \u00e9change d\u2019une concession\u00bb. On imagine l\u2019importance de Paul Ph\u00e9lypeaux pour qu\u2019un tel accord soit donn\u00e9 sans d\u00e9lai\u2026 Mais, pourquoi avoir choisi le bronze\u00a0<\/span>? De fait, pr\u00e9cisent d\u2019une m\u00eame voix les deux experts, \u00able marbre est alors le mat\u00e9riau de loin le plus usit\u00e9, et ce pour plusieurs raisons. La mode fran\u00e7aise n\u2019est pas encore au bronze venu d\u2019Italie, les co\u00fbts de production sont plus \u00e9lev\u00e9s et la technique de la fonte n\u2019est pas parfaitement ma\u00eetris\u00e9e dans les ateliers parisiens, surtout pour des pi\u00e8ces de grande ampleur\u00bb. L\u2019ex\u00e9cution de ce buste dans ce mat\u00e9riau atteste donc de sa r\u00e9alisation par un artiste l\u2019ayant d\u00e9j\u00e0 pratiqu\u00e9 et le domptant. Ce qui dirige les regards au-del\u00e0 des Alpes. \u00abLes archives se r\u00e9v\u00e8lent g\u00e9n\u00e9reuses. Elles nous apprennent qu\u2019en 1694\u00a0<\/span>et 1696, des travaux de modernisation de la chapelle sont confi\u00e9s \u00e0 Robert de\u00a0<\/span>Cotte, et nous ne pouvons qu\u2019\u00eatre reconnaissants envers cet architecte d\u2019avoir fix\u00e9 par des dessins la situation existante, dont l\u2019<\/span>\u00c9l\u00e9vation du Monument des Ph\u00e9lypeaux<\/span>, d\u00e9voilant dans sa partie haute le buste en question\u00bb (voir photo ci-dessous). Le voici donc tel \u00abun homme \u00e0 la physionomie alti\u00e8re d\u2019une quarantaine d\u2019ann\u00e9es, portant cheveux courts et barbe, v\u00eatu d\u2019un costume sobre, avec une fraise dite \u00abmolle\u00bb permettant de travailler, son gilet \u00ab\u00e0 crev\u00e9s\u00bb et un manteau \u00e0 l\u2019ample mouvement, comme simplement jet\u00e9\u00bb\u2026 En parall\u00e8le, le petit-fils de Paul Ph\u00e9lypeaux, Louis\u00a0<\/span>II, digne h\u00e9ritier ayant grimp\u00e9 les \u00e9chelons du pouvoir jusqu\u2019\u00e0 \u00eatre nomm\u00e9 chancelier et garde des Sceaux en\u00a0<\/span>1699, finalise de grands travaux d\u2019embellissement de la demeure familiale de Ponchartrain, afin qu\u2019elle soit \u00e0 la hauteur de son rang. Il fait alors d\u00e9poser le buste pour l\u2019y emporter. Nouveau fait attest\u00e9, puisque \u00abs\u2019il est absent lors de l\u2019inventaire des biens du ch\u00e2teau de 1689, il est mentionn\u00e9 dans celui \u00e9tabli apr\u00e8s le d\u00e9c\u00e8s de la chanceli\u00e8re, le 24\u00a0<\/span>avril 1714 et, d\u00e9tail d\u2019importance, avec mention de la plaque de cuivre au dos\u00bb, pr\u00e9cise Alexandre Lacroix. Ce transport s\u2019av\u00e8re des plus heureux\u00a0<\/span>: gr\u00e2ce \u00e0 lui, le bronze a \u00e9chapp\u00e9 aux fontes louis-quatorziennes. Il a rejoint une collection d\u2019une extraordinaire qualit\u00e9, assembl\u00e9e par ce ministre haut plac\u00e9, ami des arts et, par son poste, contr\u00f4leur des diff\u00e9rentes acad\u00e9mies. Il y est appari\u00e9 avec un buste en bronze repr\u00e9sentant Henri\u00a0<\/span>IV\u00a0<\/span>: l\u2019homme d\u2019\u00c9tat retrouve le roi qui a r\u00e9compens\u00e9 sa fid\u00e9lit\u00e9 et \u00abprend un nouveau statut\u00bb. Lorsque Charles Perrault publie sa d\u00e9sormais c\u00e9l\u00e8bre biographie des\u00a0<\/span>Hommes illustres qui ont paru en France pendant le XVII<\/span>e<\/span>\u00a0si\u00e8cle<\/span>\u00a0(1696), c\u2019est G\u00e9rard Edelinck qui grave la figure pour illustrer la fiche de Paul Ph\u00e9lypeaux. Pour ce faire, il s\u2019inspire du buste, \u00abomettant cependant le grain de beaut\u00e9 sur la joue gauche, preuve de la grande probit\u00e9 du sculpteur\u00bb, s\u2019amuse Alexandre Lacroix.<\/span>
\nTout de m\u00eame, ce buste en impose, mieux vaut le descendre pour l\u2019\u00e9tudier\u2026 patatras, le meuble s\u2019effondre alors, ayant perdu son centre de gravit\u00e9\u00a0<\/span>! Appara\u00eet ainsi une plaque en cuivre, grav\u00e9e du nom de l\u2019homme du portrait, Paul Ph\u00e9lypeaux, seigneur de Ponchartrain, et d\u2019une date, 1610. Cette identification formelle invite \u00e0 une plong\u00e9e dans l\u2019histoire d\u2019un grand commis de l\u2019\u00c9tat. Tr\u00e8s vite, son parcours se r\u00e9v\u00e8le essentiel (voir page\u00a0<\/span>6), mais n\u2019apporte malheureusement aucune trace de commande. \u00abLa lecture de ses m\u00e9moires, d\u00e9but\u00e9es lors de sa prise de fonction de secr\u00e9taire d\u2019\u00c9tat, trois semaines avant l\u2019assassinat du roi Henri\u00a0<\/span>IV, dessine l\u2019image d\u2019un homme humble, p\u00e9tri du sens des responsabilit\u00e9s, qui abandonnera l\u2019administration des finances pour se consacrer au maintien de la paix religieuse\u00bb, explique \u00c9lodie Jeannest de Gyv\u00e8s. \u00abJamais il n\u2019emploie le \u201cje\u201d, alors que tout indique qu\u2019il est vraiment au c\u0153ur du pouvoir.\u00bb Difficile de croire qu\u2019il ait choisi lui-m\u00eame de se faire portraiturer, d\u2019autant que \u00abl\u2019inventaire dress\u00e9 apr\u00e8s son d\u00e9c\u00e8s dans son domaine nouvellement acquis de Pontchartrain ne fait \u00e9tat d\u2019aucune pi\u00e8ce semblable, seulement de tapisseries de prix et de meubles massifs, \u00e0 l\u2019instar du mobilier de ch\u00e2teau de ces premi\u00e8res ann\u00e9es du XVII<\/span>e<\/span>si\u00e8cle\u00bb. C\u2019est donc vers la possibilit\u00e9 d\u2019une commande de sa veuve pour orner son tombeau que les recherches se tournent. L\u2019exploitation d\u2019un grand nombre de documents in\u00e9dits conforte les experts\u00a0<\/span>: \u00abCourant sur plus d\u2019un si\u00e8cle, ces archives consult\u00e9es dans les plus grandes biblioth\u00e8ques nationales et r\u00e9gionales permettent de d\u00e9voiler, \u00e9tape par \u00e9tape, le lieu de conservation originel de l\u2019\u0153uvre.\u00bb Puis, gr\u00e2ce \u00e0 d\u2019autres d\u00e9pouillements et avec un m\u00eame enthousiasme, seront retrac\u00e9es \u00abses localisations successives sur une p\u00e9riode de quatre cents ans\u00bb. Juste apr\u00e8s le d\u00e9c\u00e8s de son \u00e9poux, Anne de\u00a0<\/span>Beauharnais, dame de\u00a0<\/span>Ponchartrain, demande aux chanoines de la paroisse prestigieuse de Saint-Germain-l\u2019Auxerrois l\u2019autorisation de faire \u00e9riger un tombeau dans la chapelle des Tr\u00e9pass\u00e9s. Le 17\u00a0<\/span>novembre de cet an\u00a0<\/span>1621, un acte de concession est sign\u00e9. Ce lieu \u00e9tant celui que les grands du Royaume \u00e9lisent pour leur repos \u00e9ternel, la place y est tr\u00e8s ch\u00e8re\u00a0<\/span>; Alexandre Lacroix rapporte que \u00abla duchesse de Longueville a financ\u00e9 en 1616 pour mille cinq cent livres tournois l\u2019ex\u00e9cution d\u2019un ange en bronze, en \u00e9change d\u2019une concession\u00bb. On imagine l\u2019importance de Paul Ph\u00e9lypeaux pour qu\u2019un tel accord soit donn\u00e9 sans d\u00e9lai\u2026 Mais, pourquoi avoir choisi le bronze\u00a0<\/span>? De fait, pr\u00e9cisent d\u2019une m\u00eame voix les deux experts, \u00able marbre est alors le mat\u00e9riau de loin le plus usit\u00e9, et ce pour plusieurs raisons. La mode fran\u00e7aise n\u2019est pas encore au bronze venu d\u2019Italie, les co\u00fbts de production sont plus \u00e9lev\u00e9s et la technique de la fonte n\u2019est pas parfaitement ma\u00eetris\u00e9e dans les ateliers parisiens, surtout pour des pi\u00e8ces de grande ampleur\u00bb. L\u2019ex\u00e9cution de ce buste dans ce mat\u00e9riau atteste donc de sa r\u00e9alisation par un artiste l\u2019ayant d\u00e9j\u00e0 pratiqu\u00e9 et le domptant. Ce qui dirige les regards au-del\u00e0 des Alpes. \u00abLes archives se r\u00e9v\u00e8lent g\u00e9n\u00e9reuses. Elles nous apprennent qu\u2019en 1694\u00a0<\/span>et 1696, des travaux de modernisation de la chapelle sont confi\u00e9s \u00e0 Robert de\u00a0<\/span>Cotte, et nous ne pouvons qu\u2019\u00eatre reconnaissants envers cet architecte d\u2019avoir fix\u00e9 par des dessins la situation existante, dont l\u2019<\/span>\u00c9l\u00e9vation du Monument des Ph\u00e9lypeaux<\/span>, d\u00e9voilant dans sa partie haute le buste en question\u00bb (voir photo ci-dessous). Le voici donc tel \u00abun homme \u00e0 la physionomie alti\u00e8re d\u2019une quarantaine d\u2019ann\u00e9es, portant cheveux courts et barbe, v\u00eatu d\u2019un costume sobre, avec une fraise dite \u00abmolle\u00bb permettant de travailler, son gilet \u00ab\u00e0 crev\u00e9s\u00bb et un manteau \u00e0 l\u2019ample mouvement, comme simplement jet\u00e9\u00bb\u2026 En parall\u00e8le, le petit-fils de Paul Ph\u00e9lypeaux, Louis\u00a0<\/span>II, digne h\u00e9ritier ayant grimp\u00e9 les \u00e9chelons du pouvoir jusqu\u2019\u00e0 \u00eatre nomm\u00e9 chancelier et garde des Sceaux en\u00a0<\/span>1699, finalise de grands travaux d\u2019embellissement de la demeure familiale de Ponchartrain, afin qu\u2019elle soit \u00e0 la hauteur de son rang. Il fait alors d\u00e9poser le buste pour l\u2019y emporter. Nouveau fait attest\u00e9, puisque \u00abs\u2019il est absent lors de l\u2019inventaire des biens du ch\u00e2teau de 1689, il est mentionn\u00e9 dans celui \u00e9tabli apr\u00e8s le d\u00e9c\u00e8s de la chanceli\u00e8re, le 24\u00a0<\/span>avril 1714 et, d\u00e9tail d\u2019importance, avec mention de la plaque de cuivre au dos\u00bb, pr\u00e9cise Alexandre Lacroix. Ce transport s\u2019av\u00e8re des plus heureux\u00a0<\/span>: gr\u00e2ce \u00e0 lui, le bronze a \u00e9chapp\u00e9 aux fontes louis-quatorziennes. Il a rejoint une collection d\u2019une extraordinaire qualit\u00e9, assembl\u00e9e par ce ministre haut plac\u00e9, ami des arts et, par son poste, contr\u00f4leur des diff\u00e9rentes acad\u00e9mies. Il y est appari\u00e9 avec un buste en bronze repr\u00e9sentant Henri\u00a0<\/span>IV\u00a0<\/span>: l\u2019homme d\u2019\u00c9tat retrouve le roi qui a r\u00e9compens\u00e9 sa fid\u00e9lit\u00e9 et \u00abprend un nouveau statut\u00bb. Lorsque Charles Perrault publie sa d\u00e9sormais c\u00e9l\u00e8bre biographie des\u00a0<\/span>Hommes illustres qui ont paru en France pendant le XVII<\/span>e<\/span>\u00a0si\u00e8cle<\/span>\u00a0(1696), c\u2019est G\u00e9rard Edelinck qui grave la figure pour illustrer la fiche de Paul Ph\u00e9lypeaux. Pour ce faire, il s\u2019inspire du buste, \u00abomettant cependant le grain de beaut\u00e9 sur la joue gauche, preuve de la grande probit\u00e9 du sculpteur\u00bb, s\u2019amuse Alexandre Lacroix.<\/span><\/p>\n

Le chemin vers Bordoni<\/span><\/strong>
\nL\u2019origine du bronze d\u00e9finie, reste \u00e0 attester celle de son auteur. Le travail de fourmi continue, mais d\u00e9j\u00e0 le choix du bronze et la situation du mausol\u00e9e \u00e0 Saint-Germain-l\u2019Auxerrois ont livr\u00e9 leurs premiers indices. Le mat\u00e9riau va parler \u00e0 nouveau. Son analyse, par une restauratrice dipl\u00f4m\u00e9e de l\u2019Istituto Centrale del Restauro de Rome, d\u00e9taille une fonte \u00e0 la cire perdue \u00e0 partir de la prise d\u2019une empreinte sur un mod\u00e8le\u00a0<\/span>; d\u2019ailleurs, \u00abdes restes du noyau sont encore visibles sur la face interne du bronze\u00bb, pr\u00e9cise l\u2019expert, qui ajoute encore\u00a0<\/span>: \u00able plus impressionnant est son \u00e9paisseur d\u2019environ 0,8\u00a0<\/span>cm\u00bb. La composition et la ciselure \u00e0 froid sont deux arguments nouveaux. \u00abLe buste est r\u00e9alis\u00e9 en bronze quaternaire, avec un tr\u00e8s fort pourcentage de cuivre\u00bb, un alliage similaire \u00e0 celui du buste de Louis\u00a0<\/span>XIII du mus\u00e9e du Louvre, dont l\u2019auteur av\u00e9r\u00e9 est Francesco Bordoni\u00a0<\/span>(vers 1574-1654). Ce nom n\u2019\u00e9tait pas le premier auquel les experts avaient pens\u00e9, mais \u00abapr\u00e8s avoir \u00e9limin\u00e9 les disparus, dont Barth\u00e9l\u00e9my Prieur et Pierre de\u00a0<\/span>Franqueville, ceux qui \u00e9taient absents de France, comme Jacques Sarrazin, et ceux dont le savoir-faire \u00e9tait un peu rigide et par trop d\u00e9coratif, Barth\u00e9l\u00e9my Tremblay et Hubert Le\u00a0<\/span>Sueur par exemple, tr\u00e8s peu de sculpteurs susceptibles d\u2019avoir pu commettre une telle \u0153uvre subsistaient, et cette possibilit\u00e9 de Bordoni, un artiste venu de Florence \u00e0 la demande de Marie de\u00a0<\/span>M\u00e9dicis, s\u2019est impos\u00e9e\u00bb. \u00c0 partir de l\u00e0, le fil rouge s\u2019est rapidement d\u00e9vid\u00e9. Disciple pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 de Pierre de\u00a0<\/span>Franqueville, Francesco Bordoni arrive \u00e0 Paris avec son ma\u00eetre en\u00a0<\/span>1602. \u00abTr\u00e8s vite,\u00a0il re\u00e7oit des commandes royales, r\u00e9side aux Tuileries et\u2026 devient paroissien de Saint-Germain-l\u2019Auxerrois.\u00bb Ses liens avec cette \u00e9glise ne s\u2019arr\u00eatent pas l\u00e0\u00a0<\/span>: \u00abIl s\u2019y marie, y fait baptiser son fils et collabore avec son ma\u00eetre et d\u2019autres aux travaux d\u2019embellissement, tout cela dans les ann\u00e9es\u00a0<\/span>1610.\u00bb Sa r\u00e9putation de grand ciseleur n\u2019est plus \u00e0 \u00e9crire\u00a0<\/span>: \u00abIl affectionne le cisel\u00e9 mat qui justement donne tant de majest\u00e9 \u00e0 ce buste.\u00bb Proximit\u00e9 des deux hommes se c\u00f4toyant certainement sur les bancs de la m\u00eame \u00e9glise et appr\u00e9ci\u00e9s de deux rois et d\u2019une reine\u00a0<\/span>; solide exp\u00e9rience dans l\u2019art du portrait\u00a0<\/span>; approche scientifique du mat\u00e9riau et observation stylistique correspondant aux \u0153uvres document\u00e9es du Florentin, notamment \u00abcette \u00e9paisseur inhabituelle du m\u00e9tal, les boucles au naturel de la chevelure, le dessin des pupilles et des iris d\u00e9licatement repris par petits points qui se retrouvent comme une discr\u00e8te signature sur le bronze de Louis\u00a0<\/span>XIII\u00bb\u00a0: autant de constantes qui rapprochent le mod\u00e8le de son ma\u00eetre. Par prudence cependant, l\u2019\u0153uvre ne lui est qu\u2019attribu\u00e9e. Son corpus identifi\u00e9 avec certitude est assez restreint. Tout laisse penser qu\u2019il pourrait s\u2019\u00e9toffer de ce portrait de haute vol\u00e9e.<\/span><\/span><\/p>\n<\/div>\n

 <\/p>\n

FRANCESCO BORDONI<\/strong>
\nEN 5 \u0152UVRES<\/strong><\/p>\n

Vers 1613<\/strong>
\nAnge en bronze r\u00e9alis\u00e9 pour la balustre\u00a0du ch\u0153ur de l\u2019\u00e9glise\u00a0Saint-Germain-l\u2019Auxerrois\u00a0(aujourd\u2019hui \u00e0 l\u2019\u00c9cole nationale sup\u00e9rieure des beaux-arts de Paris).<\/p>\n

1618<\/strong>
\nLes quatre captifs du pi\u00e9destal\u00a0de la statue \u00e9questre d\u2019Henri IV\u00a0du Pont-Neuf, bronzes (ach\u00e8vement\u00a0de la commande re\u00e7ue par Pierre Franqueville), mus\u00e9e du Louvre.<\/p>\n

1626<\/strong>
\nTombeau de la bienheureuse s\u0153ur Marie de l\u2019Incarnation, marbre (offert par la reine Marie de M\u00e9dicis), pour le Carmel de Pontoise ; les deux statues fun\u00e9raires subsistantes sont conserv\u00e9es l\u2019une\u00a0au Carmel de Pontoise, l\u2019autre\u00a0dans celui de Cr\u00e9teil.<\/p>\n

1633<\/strong>
\nLe retable de la chapelle de la Trinit\u00e9\u00a0au ch\u00e2teau de Fontainebleau, en marbre rehauss\u00e9 de bronze dor\u00e9, avec les statues de Charlemagne sous les traits d\u2019Henri IV et de Saint-Louis sous ceux de Louis XIII et quatre anges.<\/p>\n

Vers 1640-1643<\/strong>
\nLouis XIII, roi de France, bronze.\u00a0Paris, mus\u00e9e du Louvre.<\/p>\n","protected":false},"featured_media":14003,"template":"","meta":[],"yoast_head":"\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\t\n\t\n\n\n\t\n\t\n\t\n